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云间彼上人,处污能见垢。咄咄向风雅,入国知温厚。
别来仰高山,霜风刮衰颜。新诗解人颐,调古不可攀。
练练瑚琏姿,森森栋梁气。愿学固有归,黯然由此起。
世味淡于蜡,孤怀冷如冰。十年问归路,歌舞怀西陵。
岁晏感飘蓬,老去委瓠落。岂无杖头钱,斗酒不问浊。
尚平累愈重,欲去亦良难。安得厕木雁,才与不才间。
遇君本有地,怅我将焉宅。引领溯家山,一望几千尺。
何须惊堕叶,会当鉴攘鸡。风来北窗下,此况谁为知。
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惟昔高堂梦,熊罴兆吉占。
气锺西蜀秀,时应仲秋严。
江汉挥犀尾,风云下笔尖。
微辞追屈宋,精义到黄炎。
操履森寒柏,名声耿夜蟾。
击强鵰鹗健,治剧鷿鹈銛。
使者旌旄易,将军印缓添。
鸳鸿随步武,虎豹入韬钤。
锦覆郎官被,彤垂太守襜。
两行分蜜炬,十里上珠帘。
礼士常悬榻,诛奸或奋髯。
雨堂昏绛帐,风帙乱牙签。
银汉星初换,金茎露已沾。
欢声连北固,寿邑宣东渐。
丽句充文几,奇香牣玉奁。
簪绅五福具,樽俎四难兼。
贱子真殊幸,清标获屡觇。
误蒙雕朽木,猥辱画无盐。
嘉运方熙洽,英才岂滞淹。
伫公归法从,行道慰民瞻。
海畔(pàn)风吹冻泥裂,枯桐叶落枝梢折。
横笛闻声不见人,红旗直上天山雪。
湖海之滨冷风次得泥土冻裂,枯桐叶飘落了,树枝折下来。
远远听到横笛声却看不到人,把红旗一直插上天山头顶雪。
参考资料:
1、卢冀宁汪维懋.边塞诗词赏析:军事谊文出版社,2013:117
2、吕晴飞李观鼎.中国历代名诗今译:中国妇女出版社,1997:781-782
海:古代西域的沙漠、大湖泊都叫“海”。这里指天山脚下的湖泊。折:断。
横笛:横吹的一种笛子。直上:一直向上、向前。
这是一首写风雪行军的仄韵绝句,全诗写得十分壮美。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷:天山脚下寒风劲吹,湖边(“海畔”)冻泥纷纷裂开,梧桐树上的叶子已经刮光,枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上,映出皑皑雪山,传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声,就点出了这里也许有人的联想,同时又将人隐去,以“不见人”造成悬念:那风里传来的笛声究竟来自何处呢?从而自然转出末句:寻声望去,只见在天山白雪的映衬下,一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱,已足见出从军将士的精神,“直上”的动态描写,更使画面生机勃然,高昂的士气、一往无前的精神,尽在这“直上”二字中溢出。
这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写,竭力突出自然环境的恶劣,用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军,便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要,在押韵上采用了入声的韵脚,一、二、四句末一字入韵,“裂”、“折”、“雪”都是入声“屑”韵字,韵尾为舌尖音,收音短促,适宜于抒写或悲或壮的诗情。
前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败,关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用,既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
这首《从军行》兼有诗情画意之美,莽莽大山,成行红旗,雪的白,旗的红,山的静,旗的动,展示出一幅壮美的风雪行军图。
西风凄紧未成霜,拄杖横拖访紫阳。
绕郭溪山千古胜,泛杯萸菊一时香。
鬓边有雪身还健,笔底无尘句不狂。
佳节直须拚酩酊,浑如仙在白云乡。
和江巨浪拍天浮,城郭相望万景收。
汉水北吞云梦入,蜀江西带洞庭流。
角声交送千家月,帆影中分两岸秋。
黄鹤楼高人不见,却随鹦鹉过汀洲。
江边烟草湿烟江,沙白频翘鹭一双。
□细不知吟爱甚,雨中时起闭船窗。
一去幽冥百事非,朔风摇撼冷慈帏。声声泣下星星血,肠断今朝又靡依。
大音声自希,赏音人亦寡。宁可逆汝耳,不可废作者。