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湖色催清晓,风前一雪轻。不妨梅自笑,要与水争明。
万木云遮尽,千岩玉琢成。可怜青竹叶,寒甚与谁倾。
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遶湖谁琢玉为屏,换却南堂万叠青。
老子醉狂还自笑,持竿画字满中庭。
昏昏惨惨窗映月,索索飒飒风吹叶。
青童开门忽惊笑,昨夜庭心一寸雪。
东方日出雪渐融,檐花滴滴皆春风。
山村布被正酣卧,愁杀门前卖炭翁。
先生屋小如宛邱,岁晏苦听风声愁。一宵风息得安寐,同云已阁低檐头。
晓来重衾足不热,却怪纸窗明太澈。小童狂喜排闼来,报道空庭已堆雪。
撒盐飞絮犹纷纷,隔却一纸无声闻。反披羊裘洞扉立,心目照曜寒无垠。
此时兴发睡魔去,今年见雪此初度。倾囊只合市村醪,炙砚还应遣长句。
微哦忽忽思前游,丙戌岁暮吴陵舟。压篷大雪苦无饮,至今典却相如裘。
回头此景如电掣,其间聚散复一瞥。范阳公子诗中豪,白战何曾持寸铁!
此雪应让燕山多,击筑故人悲且歌。寒夜谁来剡溪访,乘兴欲往将如何?
将如何,雪不止。随风飘扬低复起,散入千村万村里。
山僧执帚仰看天,昨夜厨空已无米。
红蓼(liǎo)渡头秋正雨,印沙鸥(ōu)迹自成行,整鬟(huán)飘袖野风香。
不语含嚬(pín)深浦里,几回愁煞(shà)棹(zhào)船郎,燕归帆尽水茫茫。
蓼:一年生草本植物,多生于水中,味苦,可作药用。红蓼:开红花的水蓼。整鬟:梳理发鬟。
含嚬(也作“颦”):愁眉不展。浦:水滨。愁煞:愁极了。棹船郎:撑船人,即船夫。帆尽:船已远去,不见帆影。以“帆”借代船。
薛昭蕴不是画家,但他的这首《浣溪沙》却给读者描绘出了一幅苍凉寂寞的秋雨渡头待人图。
词的上片写沙滩上秋雨中的渡头,水边长着紫红色的蓼花鸥迹成行,描绘出渡头的苍凉、寂寞。在这样的环境中,却孤零零地站着一个盛装的佳人。这三句给读者在听觉上的是风雨声,在视觉上的是热色的红蓼花,成行的沙鸥足迹和盛装的佳人,在嗅觉上的是佳人和野花的芳香。但这些并没有使画面热闹起来。秋风、秋雨、红蓼、鸥迹、孤独佳人,使人突出地感觉到的是渡头环境的苍凉和寂寞。第三句“整鬟飘袖野风香”还给读者留下了这佳人站在渡头要干什么的悬念。“整鬟”,在这里不仅有盛装的意思,还包含着“女卫悦己者容”的意思。
过片“不语含嚬深浦里”承上启下。“不语含嚬”的人就是上片“整鬟飘袖”的佳人,这是承上。为什么“不语含嚬”,这是启下,也是词人安排的又一个悬念。紧接着“几回愁煞棹船郎”写佳人心事重重地皱着眉,默默地立在渡头,又不要摆渡、放舟,所以“愁煞”船夫。这里并没有有些注家所讲的要“放船自适”、“临流往返”的意思。“煞”是表示极甚之辞,不过“愁煞”在这里是“为难了”、“难坏了”的意思,愁的分量是很轻很轻的。词的最后一句,拓开一层讲:“燕归帆尽水茫茫。”说在佳人默望中,燕子归去了,江上的征帆过尽了,剩下的只有茫茫江水。至此,方点明了怀人的主题,暗示了佳人的痴情和痛苦,也解开了上文一个又一个的悬念,结束了全词。最后一句,从表面上看来,燕归、帆尽、水茫茫,都是写景,而深含着的至真至切的怀人之情,却紧扣读者的心扉,一切都在“不语”中。这样以一个饶有余味的画面结尾,既合水乡秋景,又关人物心情,景情俱佳。
路转青枫径,泉通古石桥。规模灵隐小,景像上方遥。
书壁藤牵袂,寻源草没镳。每怀登览日,东海暮生潮。
世乱阨斯文,八儒晦光采。
栖遯偶皂帽,吟落尾闾海。
扶筇犹获归,湖山俨相待。
葑堤桂坞间,婆娑一老在。
依依朋旧尊,飞唾接欸乃。
元气湿古怀,观生手承颏。
余挂牛刀梦,畏垒祝未改。
拂云脩竹绕吾家,竹里仍栽第一花。好句更同林处士,月黄昏后影横斜。