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此邑吾邻境，尝闻叹恨深。有田尽增税，无楮可为衾。
愿布中和政，毋怀忿疾心。归田当有日，好听宓生琴。
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须江壮哉县，谁遣莽成墟。旧观嗟难复，罢民苦未纾。
手摩应切切，鞭算盍徐徐。赖有贤邦伯，当令子志摅。
少年好逸骥，老者重安车。
争先尚逐逐，致远贵徐徐。
勿言一尉卑，千户击惨舒。
外矜固不足，内乐则有馀。
子游与季路，作邑宁欷嘘。
五斗对万钟，所问道何如。
樱桃子，半赤半已黄。一半与怀王，一半与周至。
渴蜂忆新叶，未香魂绕丛。有士三十馀，自称曰梁鸿。
伸足示月老，乞我一牵红。必得盖代姿，才兼与我同。
城市不可得，求之村落中。有女十七八，隐居郭之东。
待年读三易，不嫁占春风。王子晚得之，未娶尤情痴。
才子矜佳人，卖画买新诗。佳期三月前，嗔我催妆迟。
对客指书空，学画八字眉。鸿笔写细翠，老畏不相宜。
正月换桃符，招妇贴门楣。正月花笔鲜，邀婿共临池。
正月漉春酒，双面沉一卮。正月剪春灯，芙蓉烧并枝。
王子乎，催妆之诗题满屋，雪花莺初春睡足。我方别子出门去，春江明花照独宿。
一亩秋蔬半成实，灶突无烟已三日。
良人佣车毙车下，老妇抱子啼空室。
秋风九月天已寒，饥肠不饱衣苦单。
我身为吏救无术，坐视啼泣空丸澜。
江城满楼台，月夜吹笙箫。神仙集华盖，鸾鹄来丹霄。
中有羽衣客，举手欣相招。扶桑朝出日，溟海秋翻涛。
一身藐八极，御气时游遨。悠然视天宇，万古同泬寥。
却思卧玄圃，天鸡弄嘐嘐。饥餐金光草，渴饮玉卮醪。
何当乘清风，蹑鲤随琴高。
夏日，史蘧(qú)庵先生招饮，即用先生《喜余归自吴阊(chāng)》过访原韵。
分手柳花天，雪向晴窗飘落。转眼葵肌初绣，又红欹(qī)栏角。
别来世事一番新，只吾徒犹昨。话到英雄失路，忽凉风索(suǒ)索。
我们分手离别时正是柳絮满空，如雪的柳花纷纷扬扬洒落窗前。转眼之间初开的葵花像锦绣般鲜美，旁边一朵艳丽的红花倚靠栏边。
离别后世事焕然一新，只有我们俩还像从前。说到仕途失意怀才不遇之时，忽然凉风索索令人凄寒。
参考资料：
1、郁贤皓主编；江庆柏卷主编．中国古代文学作品选第6卷清、近代部分：高等教育出版社，2003.06：58
2、郭彦全编著．历代词今译：首都师范大学出版社，1994.09：526
好事近：词牌名，又名《钓船笛》等，双调四十五字，上下片各四句两仄韵。史蘧庵：史可程，字蘧庵，史可法之弟。当时流寓宜兴，与作者交往唱和甚多。吴阊：即苏州。苏州为春秋时吴国都会，有阊门，故称。
柳花天：即暮春，杨柳飞花时节。雪：指柳絮，中国古代诗词中柳是作为惜别送行的象征物。葵肌：指葵花。红欹栏角：指栏角的花开得正盛。
吾徒：我辈，我们。失路：此处比喻不得志。索索：风声。
上片描写春至夏的自然景象。开头“分手柳花天”两句，追记作者和史蘧庵分别时的情景，起两句不是单纯看作描写春日穹怎飞舞的自然风光，而是借咏柳花以抒离别之情。“转眼葵肌初绣”两句，画面由春日的风光变换成夏天的景象，“葵肌初绣”形容初开的向日葵花，犹如绣成的一朵美丽的鲜花，词人从分别到归来，转眼之间，不觉过了一个季节，春光已消逝，夏日早降临，一株株向日葵绽开了花朵，而庭院栏干转角处的红花正在盛开。上片侧疏于写景，但作者所要表达的真实感情没有透露，这就构成下片抒情的重点。
下片抒发怀才不遇的无限感慨，话音一转，即由时间的流动写到时事的变迁。换头“别来世事一番新，只吾徒犹昨”两句抒情，“吾徒犹昨”是指作者与史可程辈依然如故，他们两人都经历了翻天覆地的社会大变动，有着共同的侘傺身世遭遇，尤其是陈维崧入清后，长期不得志，饥驱四方，备尝颠沛流离之苦，他曾在《贺新郎》词中感叹：“自古道，才人无命。”所以这里的“只吾徙犹昨”一句蕴含着怀才不遇的高级牢骚，不过措词宛转，没有直率地表达出来。
结尾“话到”两句，纵笔抒怀，而在景中寓情，感慨不尽。英雄失路，反映了作者长期不入仕宦的压抑心态，他曾在《贺新郎》词中写过“话到英雄方失志”的句子，可见这种不得进身的悲愤已积淀在他的心灵深处，并非一时信口的牢骚。末二句以煨结情，合思深沉，从平叙中显示出一股内在的感人的力量。
