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四门喦下一翘英,满腹诗书学已成。
讲义群庠初应辟,绛帷罗列尽诸生。
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夜凉月色清如水,天静无风尘不起。移酒近花坐明月,画烛横斜插花里。
月寒烛艳花淡薄,意思相疑不相似。一下一高总能见,半白半红浑可喜。
时有幽香闇着人,更分疏影低临水。密如云雾即成阴,团作珠玑看结子。
异时尚拟与君醉,景物更作今日比。富贵功名是底物,人生百年行乐耳。
岸蓼(liǎo)疏红水荇(xìng)青,茨(cí)菰(gū)花白小如萍。
双鬟(huán)短袖惭人见,背立船头自采菱(líng)。
岸边的蓼草淡红水中的荇草青青,慈姑开着白花小小如萍。
她梳着双鬟穿着短袖羞于见人,背着身子立在船头自顾采菱。
参考资料:
1、羊春秋.明诗三百首:岳麓书社,1994.12:第108页
2、李梦生.元明诗一百首:上海古籍出版社,1999年07月第1版:第85页
淮安:县名,在今江苏省,东濒运河。蓼、荇:皆生长在水边的植物。茨菰:即慈姑,秋季开小白花。
双鬟:梳着两个环形发髻的少女。采菱:采菱角。一年生水生草本植物,果实有硬壳,有角,称“菱”或“菱角”,可食。
杨士奇的这首诗,是一幅湖上风俗画。
诗歌的前两句选择水乡特有的蓼荇这些植物,白描而绘其色“疏红”“青”“花白”、状其形“小如萍”,寥寥几笔,生动、形象,而又简炼,朴素、自然。水乡的景色美不胜数,但作者却只抓住几种色彩对比鲜明的水乡植物点染水乡的气氛,虽然没有精工描绘景物和浑然的风土人情,但以强烈的视觉对比效果铺展出一幅生机勃勃而又宁静悠远的淮安水乡的景色。景幽心亦静,转而由景过渡到了对人物的素描上。
底下两句由景及人,自静而动,为水乡图增添了生气。水上驶来采菱船,船上的采菱女头上梳着两个环形的发髻,身穿短袖的衣衫,背对着诗人在船头采菱。这是诗人见到的实情,但一经摄入了艺术的镜头,便具有了诗情画意。诗人看到船上女子倩倩的背影,突发联想,说姑娘害羞,不好意思让人见到自己的脸,故背转身子,借以掩饰羞涩之态。“惭”字、“自”字,皆从“背”字生发,既刻画出水乡女子惹人羡爱的神态,又很富有情味,把观景的诗人与采菱女这两个不相干之人写成一个欲见而招呼,一个因羞而自避,从而使人物立于纸上。一个“背”字节省了多少笔墨,却留下充分想象的余地,再多的正面描写也无法达到这一效果。诗人选取这一角度来写,实具匠心。
全诗表现水乡的宁静和平,风格也一如水乡之水,闲雅清淡,物我交融,又因选择得当,写来颇见情韵。
山川向晚点尘无,忽讶筛琼屑玉铺。
巧与梅花争便旋,试将姑射比肌肤。
破寒春酒何曾酽,荐箸穷鸠不料臞。
陵藉东君从作意,未妨芽甲暗昭苏。
风雨论交旧,林塘卜筑新。幽栖兼令弟,高卧愧时人。
竹日明书帙,溪云覆钓缗。林居无俗客,麋鹿自相亲。
为花问月,谁把金瑰屑。犹有残英剩蕊,秋向老、香逾冽。
且莫都攀折,有个人愁绝。纵使姮娥念旧,星星鬓、如何说。
郊园乍适疏慵意,勉强逢迎已不能。赤米白盐充野馔,蕉衫芒蹻见山僧。
含风古木遮檐角,漱玉清泉泻石棱。田父相过复相劝,早归林下醉腾腾。
鹿皮之冠鹤氅裾,军前不肯带铜鱼。花猫望鹿拜履下,知有枕中黄石书。