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黄芦吹雪满汀洲,万里烟波接素秋。数点征帆天上落,一轮斜日水中流。
长桥蹋月随君伴,小阁浮天赋远游。便买一舟为泛宅,此生何必老菟裘。
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雾窗寒对遥天暮(mù),暮天遥对寒窗雾。花落正啼(tí)鸦,鸦啼正落花。
袖罗垂影瘦,瘦影垂罗袖。风翦(jiǎn)一丝红,红丝一翦风。
满天是雾花的寒窗对着天空渐暝的暮色,傍晚的天空遥遥对着寒窗的雾花。花儿凋零,啼鸦声声。乌鸦开始啼叫,正值落花时节。
垂着罗袖的影子显得清瘦不已。清瘦的身影正垂着罗袖。和风剪出一丝丝红线,红线似春风剪得整整齐齐。
参考资料:
1、纳兰性德,徐燕婷,朱惠国著.纳兰词评注:生活·读书·新知三联书店,2014.01:第69页
暮天:傍晚的天空。
风剪:即风吹。剪,有快速之意。一丝红:常用“红丝”比喻姻缘巧合。
这首词每两句都是反复回文。“雾窗寒对遥天暮”,从最后一个字“暮”倒着往前读,就是下一句“暮天遥对寒窗雾”;“花落正啼鸦”,倒过来也就是下一句“鸦啼正落花”,这就是回文诗的一种。一般的选本里很少会选这首词,原囚很简单:这是纯粹的文字游戏,并没有什么艺术价值和深刻内涵在里边。这道理是完全正确的,回文诗大多都仅仅是文字游戏而已,就像厨师雕刻出来的一朵精美绝伦的萝卜花,无论多漂亮,也只是正餐旁边的一个装饰。但是厨师愿意去雕刻萝卜花的原因有两个:一个原因是要让整桌菜卖出更贵的价钱之外,另一个原因就是:炫技。这是人的天性,如果掌握了高于常人的技术,总忍不住会拿出来卖弄卖弄,没机会卖弄的话,在受到环境的刺激后,就会“技痒”。
从词的作法看,上片布景,下片说情,或者叙事、造理,这是宋词基本结构模式。回文体的歌词,大体上亦依此模式填写。上片的相关物景,包括雾窗、暮天,花落、鸦啼,经过回环往复,变而成为窗雾、天暮,落花、啼鸦,其实际项目并不曾添加。下片通过人物形态的转换,叙说故事。其之由袖罗、瘦影,风翦、红丝,变而为罗袖、影瘦,翦风、丝红,同样也不曾添加。无非是一位女子,于花落、鸦啼的背景下,通过风翦、红丝及翦风、丝红的变换,以展现其婀娜多姿的身段而已。这就是回文的奥秘。
这首词描摹的是眼前风物,虽然意义不大,但是依旧不失隽永别致。从中更可看到词人娴熟的文字技巧。
□□□题。允藩克正。
惟是喉舌。光翼明圣。
騑騑四牡滞长安,又送双凫振羽翰。久客逢秋怜去住,故园何日共盘桓。
青春作宰神仙事,绿绮鸣琴山水寒。应笑子云空寂寞,曾无玄草授君看。
龙舟东下事成空,蔓草萋萋满故宫。
亡国亡家为颜色,露桃犹自恨春风。
芳岁倏云晏,故山风雪时。胡为在中路,复此行迟迟。
为有贤主人,爱客情依依。昨夕西门道,终宴不能辞。
今朝复何朝,祖帐遥相追。宾从俱俊贤,车马有光辉。
敞扉得华观,俯槛临清池。南州淑气多,荡节佳景随。
雪树虽改色,青山正含姿。开樽酌春醪,授简哦新诗。
但觉四坐欢,不知寸晷移。流云暗寒空,苍烟染人衣。
相看暮色至,我去公当归。别袖不忍分,扣扣陈苦词。
愿公崇令德,慰我渴与饥。
奔涛数百步,势欲卷人去。山恶天无情,茫茫向何处?
海滨此君臣,颠沛亦奚惧。朔风莫怒号,饥溺吾所虑。
此君似是陶隐居,爱听万树霜风呼。生平磊砢谁与徒,大儿天门五大夫,小儿少室双虬须。
尤生画手如韦毕,为写生绡助萧瑟。倒干横穿太谷云,轻阴坐障徂徕日。
琥珀作脂玉作苓,仙材往往能通灵。野夫手荷长镵至,指取高堂千嶂青。