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夕露凄以清,凉飙飒然至。篱根断续声,长茧缲络纬。
双股依草荄,两翼鼓元气。月明更漏迟,似诉无限意。
微物尚知时,叹彼非物类。我怀素潇洒,闻汝澹忘虑。
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络纬催寒女,悲吟入穗帏。秋风啼不断,相伴下鸣机。
汉宫秋夜静,别院锦机张。断续随砧响,凄清杂漏长。
隐忧遑恤纬,图报未成章。但遣回文就,边庭远寄将。
梧桐叶黄风露清,槿花篱落莎鸡鸣。花间叶底振双羽,夜凉何处无秋声。
秋声嘈嘈断还续,非丝桐兮复非竹。冰茧春缲槛外车,寒机晓转窗前轴。
贫家少妇魂梦惊,起来搔头向月明。南邻北舍悄无语,听此凄凉泪暗倾。
去年养蚕抵作赋,一丝不得添襦裤。破衣无絮过残冬,儿女啼寒双肘露。
今年二月卖新丝,卖丝得米充腹饥。荒居萧条生理薄,冬来依旧寒无衣。
红楼女儿好颜色,银甲弹筝按商拍。满身罗绮倩人扶,十指何曾亲纺绩。
秋宵沈沈更漏迟,牙床醉枕珊瑚欹。芙蓉花娇殢春梦,耳边那暇听莎鸡。
莎鸡年年报秋节,岂识人间欢怨别。人间欢怨可奈何,一笑长歌醉明月。
又名:寄远
南陵水面漫悠悠,风紧云轻欲变秋。
正是客心孤迥(jiǒng)处,谁家红袖凭江楼?
南陵的江水,满满地、慢悠悠地流荡,西风紧吹,轻云掠过,秋天即将来到身旁。
正当客居他乡,心情孤寂凄清的时候,忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗?
参考资料:
1、吴鸥等.杜牧诗文选译.成都:巴蜀书社,1991:107.
2、乔力.唐诗精华分卷.北京:朝华出版社,1991.
3、贺新辉.唐诗精品鉴赏辞典.北京:中国社会科学出版社,2003.
南陵:唐县名,在今安徽省繁昌县西。
客:作者自指。孤迥:指孤单。
这首诗收入《樊川外集》,题一作“寄远”。杜牧在文宗开成(835-840)年间曾任宣州团练判官,南陵是宣州属县,诗大约就写于任职宣州期间。
题称“南陵道中”,没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看,理解为水程似乎切当一些。
前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”,见水面的平缓、水流的悠长,也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静容与,也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间,似有一个时间过程。“水面漫悠悠”,是清风徐来,水波不兴时的景象。过了一会,风变紧了,云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈,天空显得高远,空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字,正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到,此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁,由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷了。这些描写,都为第三句的“客心孤迥”作了准备。
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候,忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景,色彩鲜明,饶有画意,不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时,意绪本来有些索寞无聊,流目江上,忽然望见这样一幅美丽的图景,精神为之一爽,羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子,究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色,还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样,“梳洗罢,独倚望江楼”,在望穿秋水地历数江上归舟呢,江上舟行的旅人并不清楚,自然也无法向读者交待,只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归,对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里,“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定,恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者,在一定条件下,艺术形象或图景内涵的多歧,不但不是缺点,相反地还是一种优点,因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味,读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然,这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景,因此尽管不同的读者会有不同的联想体味,但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
豆棚支竹自欹斜,随意频开赤白花。笑指黄蜂遵部勒,及时来报午时衙。
相投已盍簪,相赠还留带。昨暮长安西,今朝苑城外。
谁言车马地,复得须臾会。会君心暂悦,去君心转切。
秋岐蔓寒草,隐隐烟不绝。归雁影联翩,坠叶声骚屑。
端居尚兴感,况乃万里别。桂舸溯江湘,何时到蛮汭。
蛮水夜悠悠,月明登郡楼。幽兰翠萦渚,紫蘅香绕洲。
应歌楚人词,坐惜勋名浮。
黄河回望白云飞,甓社湖清{禾欠}浪微。树隐露祠迷过客,草连营苑易斜晖。
一江红叶雁初下,两岸芦花蟹正肥。莫道来游春去久,绕陂烟雨尚霏霏。