搜索
篱鴳云鹏各有程,匆匆相别未忘情。恨君不在篷窗底,共听萧萧夜雨声。
猜你喜欢
主人若知我,应喜我结得君。主人不知我,我住何求于主人。我在天地间,自是一片物。可得杠压我,使我头不出。
怅望津门雁不归,尺书迢递雪霏微。每怀甘旨尘生釜,岂为行吟带减围。
天地有情人落寞,云霄无路梦依稀。山公应念遗孤幼,寄与愁心问绣衣。
三月江头花满枝,春光物物总宜诗。杜陵野客犹多兴,不是潜行痛哭时。
阖闾城南桑满枝,阖闾城西柳丝丝。一百五日雨过候,二十四番春尽时。
花妥真娘曾入梦,月明山鬼亦题诗。何妨索取银瓶酒,一醉前山短薄祠。
孤灯如露萤,熠熠北窗下;我亦气仅属,厌厌迫衰谢。
平生更事熟,生死等昼夜。
行年八十五,八十九已化。
虽云病恼侵,处此亦闲暇。
人扶时出门,清溪带茆舍。
生长在山间,从翁守蓬户。人言膏粱子,粗免污纨裤。
官居无多恋,暂止复遽去。家法恐未传,此心良已素。
义禅晚从我,似识此间趣。西岩郁嵚岑,久断俗子路。
聊持山中节,为我主留务。封陲际湖海,云月皆所部。
湘妃危立冻蛟脊,海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚,断魂只有晓寒知。
百千年藓著枯树,三两点春供老枝。
绝壁笛声那得到,只愁斜日冻蜂知。
宋人赏梅至南宋始盛,并逐渐形成了“梅以韵胜,以格高,故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”(范成大《梅谱·后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪,疏花几点的古梅形象,与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的“清高”品质,带有几分“以丑为美”的味道。陈衍评第一首道:“梅花诗之工致,此可叹观止,非和靖所想到矣。”(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面,又有人对这种苦硬的写法提出批评,清潘德舆《养一斋诗话》卷五:“宋人肖德藻梅诗,有‘江妃危立冻蛟背,海月冷挂珊瑚枝’,看似崛强,实与‘雪满山中高士卧,月明林下美人来’(按:明人高启诗句),一太熟,一太生,同是诗家左道。凡学诗者,入手即辟此二种,方有根基可望,勿认肖君二语胜于季迪(按:高启的字)也。”