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几回献赋登青琐,一笑还山卧紫烟。诰命已荣天子赐,文章犹重世人传。
玄都任种桃千树,栗里宜耕秫满田。久仰高名誇盛业,却惭疏懒负华年。
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八座镇雄军,歌谣满路新。汾川三月雨,晋水百花春。囹圄长空锁,干戈久覆尘。儒僧观子夜,羁客醉红茵。笔砚行随手,诗书坐绕身。小材多顾盼,得作食鱼人。
楼上黄昏欲望休,玉梯(tī)横绝月中钩。
芭(bā)蕉不展丁香结,同向春风各自愁。
东南日出照高楼,楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛,不知供得几多愁?
黄昏独上高楼欲望还休,楼梯横断情郎不来,一弯新月如钩。
蕉心未展丁香也郁结未解,它们同时向着春风各自忧愁。
日出东南方照耀高楼,楼上心怀离愁的人唱着《石洲》。
纵然眉黛像春山、春山如眉黛,也不知承受得多少忧愁?
参考资料:
1、黄世中.李商隐诗选:中华书局,2005:189-190
2、李元洛.在天愿作比翼鸟:历代文人爱情诗词曲三百首:湖南大学出版社,2000:181
3、张声启.中国历代爱情诗萃:武汉大学出版社,2003:271-272
4、李淼.李商隐诗三百首译赏:长春出版社,1990:477-478
望欲休:远望黄昏景色,可是很快天黑了。玉梯横绝:华美的楼梯横断,无由得上。
芭蕉不展:蕉心紧裹未展。丁香结:丁香开花后其子缄结于厚壳之中。
石洲:见《乐府诗集》,为思妇怀远之作。总把春山扫眉黛dài,不知供得几多愁?总:纵使。眉黛:黛眉。古时妇女好以青黑色的颜料画眉。
第一首诗以一女子的口吻,写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的内心感情。诗的开头四字,就点明了时间、地点:“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而止。这里,不仅使读者看到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”,是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻隔,无法相会。此连上句,是说女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。欲望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”,意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景;这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近,错落有致。这里的芭蕉,是蕉心还未展开的芭蕉,稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”,写的就是这种景象;这里的丁香,也不是花瓣盛展的丁香,而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁,兴起、加深了人之愁,是“兴”;物之愁,亦即人之愁,又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排,同时又是即目所见,随手拈来,显得格外自然。
第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
景与情、物与人融为一体,“比”与“兴”融为一体,精心结构而又毫无造作,是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”两句,意境很美,含蕴无穷,历来为人所称道,《诗话类编》就把它特别标举出来,深受赞赏。
不醉长安酒,冥心只似师。望山吟过日,伴鹤立多时。沟远流声细,林寒绿色迟。庵西萝月夕,重约语空期。
随风竟日势漫漫,特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重,短檐斜湿燕巢寒。闲听不寐诗魂爽,净吃无厌酒肺干。莫道便为桑麦药,亦胜焦涸到春残。
闻道铜标护百蛮,当朝共拟伏波还。来持滇海中丞节,入领西曹法从班。
曳履春云高北斗,迥车秋色照钟山。顾期门客江城满,草奏时时达汉关。
严城西畔开离筵,郎官送客斜阳天。有人吹笛正凄怆,晴云改色迷山川。
野风太急万柳折,倏忽波涛翻九渊。骊龙惊起珠欲堕,乱鸟无声愁向我。
梅花一曲何断肠,萧瑟零霜肃满座。卢子挥泪不胜哀,衔冤垂老谁怜才。
君不见祢衡傲岸成祸胎,鹦鹉洲上多莓苔。骚人往来酬酒杯,黄祖于今安在哉。
当秋苦调莫三弄,听彻踌躇转悲恸。张令知心不可忘,关河月照滑台梦。
殊方节物记吾曾,海北天西一瘦藤。
乌榄鸡槟尝老酒,酥花芋叶试新灯。
瘴云度岭浓如墨,边雪窥窗冷欲冰。
闲展两乡图画看,卧游何必减深登。