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一作城头饮,重论别后诗。倏然云雨至,应有鬼神悲。
叙事公偏富,求声我最知。赓酬三百首,馀韵付咸池。
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收却纶(lún)竿落照红,秋风宁(nìng)为剪芙蓉。人淡淡,水蒙蒙,吹入芦花短笛中。
夕阳西下,渔人收起鱼竿准备回家。连秋风都是温柔的,不肯让荷花凋谢了。烟水蒙蒙,渔人悠闲自得,听短笛的旋律,被秋风吹进芦花荡的深处。
参考资料:
1、汪政,陈如江编注.谁念西风独自凉纳兰词:山东文艺出版社,2014.08:第123页2、(清)纳兰性德著.墨香斋译评,纳兰词双色插图版:中国纺织出版社,2015.10:第291页
纶竿:钓竿。落照:即夕阳。宁:犹乃。芙蓉:荷花。剪:作吹动解。“吹入”句:谓悠扬的短笛声飘入芦花丛中。
这首词犹如一幅恬淡的水墨风俗画。
开篇描绘晚霞烂漫,渔人悠然收竿的场景。“收却纶竿落照红”,纳兰一贯钟情的白描手法在此一显无余,夕阳西斜、晚霞烂漫,渔人悠然收竿,首句铺展在读者面前的,就是这样一幅场景。“收却”二字用在全词的开头,别有一番意味。从字面上看,“收却”与“落照红”是同时发生的动作,而纵览全词,则可体味出这两者其实有着暗示的因果关系,即因“落照红”而“收却纶竿”,无须多言,便道出了黄昏中渔人逍遥自得,不假他求,这种自由自在的情绪,为整篇作品奠定了基调,又与下句的描述前后呼应。“秋风宁为剪芙蓉”承接上句,由落照的色彩写到秋风的声响,由人之主体写到荷花之喻体,仍然是从细节着手,以拟人的手法,描述飒飒秋风之凉意吹飘,不求他物,只为了能轻轻地摆动水中那一簇簇绝美的荷花。此处着一“宁”字,赋予了秋风人的性情与品格,出奇地于平和中凸现词人强烈的感情。勾勒完风物,“人淡淡,水蒙蒙,吹入芦花短笛中”一句抛出一个空远淡漠的远景,人影稀,烟水蒙,笛音轻,纳兰将他的山泽鱼鸟之思寄托于词中,点明主旨,道出了渔人悠然自得,逍遥自在的情趣。
夕阳西斜、晚霞烂漫,飒飒秋风,烟雾蒙蒙,时人称纳兰题画诗词有种“烟水迷离”之感,从这首小令的诗情画境中也可见一斑。全词格高韵远,极缠绵婉约之致。
南枝春意深,繁葩吐奇馥。东风一夜来,吹落满庭玉。
树㡳莓苔纹,渐失旧时绿。骚客晓开门,忽讶飘滕六。
每忆东坡道上归,女奴执烛立多时。毫端欲写无穷态,得似清风一两枝。
上欲求稽古,天书下四溟。儒风久湮郁,诏意乃丁宁。
削剥因唐氏,源流自汉庭。春秋披日月,易象炳丹青。
礼乐搜潜奥,诗书抉杳冥。今焉拘注疏,何谓复明经。
大纛飞扬驻草莱,孤查寂寞坐莓苔。花溪乍识元戎过,叶县争传令尹来。
雾涌双龙呈玉匣,云驱六骥上瑶台。中原匠石凋零尽,敢向灵光惜赋才。
长史昔好道,炼真三秀峰。
夜感紫微仙,降集华房中。
鸾鸟鸣素月,翠旌扬琅风。
摛辞托讽寓,赞扬皆真宗。
中有飡霞人,可以回婴童。
刻之白玉检,藏之华阳宫。
真人有仙气,乃得探其踪。
我生慕玄素,无由启愚蒙。
啸咏金玉章,灵音朗九空。
怀仙起冥想,飒然精灵通。
焉能出嚣滓,倏忽骖云龙。
前有亿万年,后有亿万年。寓形此穹壤,百岁指一弹。
古来多少人,灭没已不闻。草木与同腐,可怜生世间。
独有圣与贤,明名长久存。圣贤在世时,小心常畏天。
终始履周道,没身无过言。所居至广大,靡物可与权。
万垂不为泰,一瓢亦自尊。我当师圣贤,无为人所怜。