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楼居两仙人,冰雪玉鍊颜。整整羽袂飘,意象高且闲。
尘眼一见之,竟日几忘还。归来山空寒,明月流松关。
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游子倦行役,岁暮返旧疆。旧疆郁垒垒,观者嗟道旁。
入门见所亲,涕下各沾裳。束发去家园,骨肉参以商。
山川阻悠邈,一别永相望。何晤今兹夕,还复登高堂。
兄弟敕中厨,堂上罗酒浆。酒中阿母言,见汝重彷徨。
汝今幸来归,汝父在何方。闻之亦陨涕,四座莫不伤。
枫叶芦花满钓船,水风清处枕琴眠。
觉来失却潇湘月,却问青山觅酒钱。
秋风摵摵衣绵薄,夜雨萧萧烛焰低。万里江南才梦觉,此身元自客辽西。
由唐迨宋亦平平,佛骨当年太守名。如我疏狂徐稚忝,于公慈朗陈蕃屏。
青山绿水二千石,龙户瓠民十一城。独上韩亭咨往事,春风熊隼曳双旌。
成羊閟昔踪,化鹤神遗迹。曰余蹇劣姿,缅企灵仙窟。
时维仲秋暮,舂粮负瓢笠。落叶纷前林,凄霜被长隰。
蹑履行翠微,扪萝上层壁。岩峦莽回互,云霞屡兴没。
苍苍猿鼯啼,濯濯麇麚集。乍闻帝鸿鼎,今见初平石。
芝田翳宿莽,玉灶埋金液。羽驾何飘遥,人寰信超忽。
胡为七尺躯,甘此百年役。去去从吾初,城东有黄石。
樽(zūn)前一曲歌,歌里千重意。才欲歌时泪已流,恨应更、多于泪。
试问缘何事?不语如痴醉。我亦情多不忍闻,怕和我、成憔悴。
美酒当前,歌女高唱一曲,歌中似有千重含义。她在刚要唱歌之时已经泪流满面,恐怕她心中的苦恨比泪水还多。
我试着问她,为何事而如此悲伤?她如痴如醉,沉默不语。我也是个多情人,听不了伤心人说伤心事。唯恐两人同病相怜,共同悲歌。
参考资料:
1、李静等.唐诗宋词鉴赏大全集.北京:华文出版社,2009:228
2、古代汉语字典编委会.古代汉语字典.北京:商务印书馆,2005:1004
樽前:在酒樽之前。一作“尊前”。恨应更、多于泪:按《卜算子》词调,结句本为五字句,此处加一字,为衬字。下阕结句同。
缘:因为,由于。
这首词写的是作者闻歌伤怀之感,其情事大致类于白居易之《琵琶行》,然而小词对于长诗,在形式上有尺幅与千里之差别。
上片写歌女的演唱,相当于白诗对琵琶女演奏的叙写。“樽前一曲歌,歌里千重意”,一曲歌而能具千重意,想必亦能说尽胸中无限事;而这“无限事”又必非乐事,当是平生种种不得意之恨事。这是从后二句中“恨”“泪”等字可得而知的。首二句巧妙地运用了对仗加顶真的修辞,比较一般的“流水对”更见跌宕多姿,对于歌唱本身亦有模似效用。“才欲歌时泪已流”一句乃倒折一笔,意即“未成曲调先有情”。
“恨应更、多于泪”,又翻进一笔,突出歌中苦恨之多。白居易诗对音乐本身的高低、疾徐、滑涩、断连等等,有极为详尽的描摹形容。而此词抓住歌者形态特点层层推进,启发读者去想象那歌声的悲苦与宛转。
“试问缘何事?不语如痴醉”,对歌女的悲凄身世作了暗示,相当于琵琶女放拨沉吟、自道辛酸的大段文字。但白诗中的详尽的直白,此完全作了暗示的处理。当听者为动听的演唱感染,希望进一步了解歌者身世时,她却“不语如痴醉”。这样写大有“此时无声胜有声”之妙。
末三句写词人由此产生同情并勾起自我感伤,相当于白居易对琵琶女的自我表白。但此词却只说“我亦情多不忍闻”,好像是说:歌女不语也罢,只怕我还受不了呢。由此可知,这里亦有一种同病相怜、物伤其类的感情,因此以至于“怕和我、成憔悴”。
和白居易《琵琶行》不同的是,这首词善抒情,妙悬念的设置,化实为虚,得其空灵。同时,此词运笔颇饶顿挫,上片用递进写法,下片则一波三折,读来引人入胜。《卜算子》词调上下片的两个结句,本为五言句,此词则各加了一个衬字变成六言句(三三结构)。大凡词中加衬字者,语言都较通俗,此词亦然。
山回禁籞入云长,无复陈兵卫两厢。千石金钟埋野草,万年珠树落秋霜。
龙文不徙阳人聚,鸟篆终降轵道旁。九市尘埃来衮衮,一江波浪去茫茫。