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目断天鹅影不留,梵风吹落鹫峰头。
野堂四大无窗壁,散诞当年个野牛。
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泠泠七弦上,静听松风寒。(七弦一作:七丝)
古调虽自爱,今人多不弹。
(七弦 一作:七丝)七弦琴奏出清凉的曲调悠扬起伏,细细倾听就像那滚滚的松涛声。
参考资料:
1、彭定求等.全唐诗(上).上海:上海古籍出版社,1986:339
2、吴昌恒等.古今汉语实用词典.成都:四川人民出版社,1989:286
3、蘅塘退士等.唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首.北京:华文出版社,2009:61
(七弦 一作:七丝)泠泠:形容清凉、清淡,也形容声音清越。丝:一作“弦”。松风:以风入松林暗示琴声凄凉。琴曲中有《风入松》的调名。
此诗题一作“弹琴”,《刘随州集》与《全唐诗》均为“听弹琴”。从诗中“静听”二字细味,题目以有“听”字为妥。
琴是中国古代传统民族乐器,由七条弦组成,所以首句以“七弦”作琴的代称,意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越,逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清,极为形象,引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态,可见琴声的超妙。高雅平和的琴声,常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名,一语双关,用意甚妙。
如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
乍见即言还,望云归远山。
舟行白鸟外,路出绿阴间。
邻父开松径,家童扫竹关。
世途方扰扰,谁复似君闲。
向宦心难止,遗荣世所稀。谁知怀绶去,便作挂冠归。
行锦方为宠,装金已尽挥。官闲同吏隐,身逸晦尘几。
山鹤来无怨,江鸥净不飞。雨晴峰障活,秋老鲙丝肥。
庭玉名方远,陔兰志暂违。倚门休结恋,史笔借光辉。
法堂犹集雁,仙竹几成龙。聊承丹桂馥,远视白云峰。
风窗穿石窦,月牖拂霜松。暗谷留征鸟,空林彻夜钟。
阴崖未辨色,叠树岂知重。溘此哀时命,吁嗟世不容。
无由访詹尹,何去复何从。
蜀国子规鸟,入林啼且飞。我今还故里,莫道不如归。
寺楼空日夜,桨声不见,烟水已消沈。一滩黄苇碎,有恨西风,吹影入楼阴。
虚廊响屧,是何人、抱雪行吟。最可怜,身前疏柳,憔悴到如今。
萧森。残星垂幕,隔岸疏磷,对深杯自饮。听夜阑、蝉催梦短,寄语沙禽。
终古一片荒荒月,照客子、慵抚青琴。料明日、霜枫染得秋深。
春光垂欲尽,夏景渐增添。郁郁松篁茂,萧萧风雨兼。
花心随絮落,屐齿被苔粘。巧啭莺迁木,惊飞燕入帘。
虾须穿曲沼,虎爪度前檐。坐久香销炷,吟多笔费尖。
云容方霭霭,日色未炎炎。舞鹤倾丹顶,游龟散绿髯。
命宾常务率,出令更须严。诗咏当阶药,书寻傍架签。
兰芬衣可袭,露润草俱沾。贵近辞金马,编脩赐玉蟾。
高欢惟自适,独乐未尝厌。赤白曾咨丙,丹青每诮阎。
冲和缘养浩,寂寞为安恬。身处贫无愧,心贪道不廉。
成文推大手,济用鄙轻缣。视履循清节,祈恩陋杂占。
闻韶欣凤舞,在藻爱鱼潜。鲈鲙思鱼艇,貂冠望酒帘。
圣时非吏隐,贤业系民瞻。抚事惟公论,摛辞乃自谦。
保躬诚易退,康世义难淹。颣句惭无取,酬言幸不嫌。