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灼灼开元销恨花,连昌春苑盛恩华。如今妖艳无人比,笑倚东风日自斜。
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水光潋(liàn)滟(yàn)晴方好,山色空蒙雨亦奇。(蒙通:濛)
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。
晴天,西湖水波荡漾,在阳光照耀下,光彩熠熠,美极了。下雨时,远处的山笼罩在烟雨之中,时隐时现,眼前一片迷茫,这朦胧的景色也是非常漂亮的。
如果把美丽的西湖比作美人西施,那么淡妆也好,浓妆也罢,总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。
参考资料:
1、陈迩冬.苏轼诗选.北京:人民文学出版社,1984(第二版):78
潋滟:水波荡漾、波光闪动的样子。方好:正显得美。空濛:细雨迷蒙的样子。濛,一作“蒙”。亦:也。奇:奇妙。
欲:可以;如果。西子:即西施,春秋时代越国著名的美女。总相宜:总是很合适,十分自然。
水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇
从诗题可知,诗人在西湖饮酒游赏,开始时阳光明丽,后来下起了雨。两种不同的景致,让他都很欣赏。他说:天晴之时,西湖碧水荡漾,波光粼粼,风景正好;下雨时,西湖周围的青山,迷蒙苍茫,若有若无,又显出另一番奇妙景致。“潋滟”,波光闪动。“空蒙”,烟雨迷茫。这两个词都是叠韵词,增强了诗歌语言的音乐性。
这里,诗人既写了湖光,又写了山色;既有晴和之景,又有雨天之韵,可以说内容是很多的。但从另一个角度看,又很笼统,因为这两句并非只适用于西湖。其实,这正是诗人笔法高妙之处。西湖很美,但究竟美在哪里,怎样美法,恐怕没人说得清。如果具体地描绘景物,可能会有个别精彩之句,但总失之太实、太具体,不能传达出西湖给人的整体印象。苏轼这两句有高度的艺术概括性,同时又很形象、很传神,想象空间很大,将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。同时,这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜
“西子”即西施,春秋时越国有名的美女。无论是淡雅妆饰,还是盛装打扮,西施都一样美丽动人;如果把西湖比做西施的话,那么不管是晴是雨,是冬是春,它都同样美不胜收。
以绝色美人喻西湖,不仅赋予西湖之美以生命,而且新奇别致,情味隽永。人人皆知西施是个美女,但究竟是怎样的美丽,却只存在于个人心中。而西湖的美景不也是如此吗?采用这样的手法,比起直接去描写,不知要节约多少笔墨,而它的寓意却丰富深刻得多。它对读者不只诉之于感受,同时也诉之于思考,让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵。这一出色的比喻,被宋人称为“道尽西湖好处”的佳句,以致“西子湖”成了西湖的别名。也难怪后来的诗人为之搁笔:“除却淡妆浓抹句,更将何语比西湖?”(宋人武衍《正月二日泛舟湖上》)
匆匆过三十,梦境日已蹙。
谁知叹亡羊,但有喜得鹿。
本来作何面,认此逆旅屋。
逢人吹布毛,出世不忍独。
淮南草木两逢秋,梦忆蓬莱海上洲。云绕觚棱瞻象魏,天开坛壝识郊丘。
儒家冠阀何由报,圣代贤科幸见收。千里正须归去早,野田春水饭耕牛。
铜仙辞月易潺湲,曾指铜驼戒夜寒。果见陆沉飞海水,却看日近远长安。
侧身天地惊龙战,反掌风尘怨鸟翰。坐听宫槐悲落叶,不堪此客独南冠。
嗟予抱璞心,空有崎岖泣。饮流病骥颠,溪雨头面湿。
红瘦寒驿灯,奇石森鬼立。汗倾何沮洳,窅窊深峡入。
霜浓砭骹胫,我前虎呼吸。怆然想五丁,尔墓恶枭集。
胡为拔山勇,甘割己岩邑。一夫血气私,遂令国呜唈。
金牛女乐涎,千载焚身急。夜萤悯劳人,孤光照危级。
局步褒斜尽,晓见群羌揖。
解赋新篇忆帝台,行宫楼殿亦巍哉。应曾身作壶中客,记得春从天上来。
雉扇齐开香雾绕,龙墀暖赴晓班催。君王神武多馀暇,綵胜金花似旧裁。
利名已透更无关,那问还山与出山。活水偶来同此坐,黄花不定爱谁閒。
忘形本自无宾主,画影终该照孔颜。向晚欲归言不断,天峰月挂乱松间。