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不见高人黄唯夫,眼中豪杰一时无。独称汲黯为奇节,每笑扬雄大腐儒。
骨本麒麟千里骏,气横雕鹗九天孤。从今岭海惟高卧,见汝香山入画图。
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诗家今独步,舅氏大名稀。屈宋堪奴仆,曹刘在指挥。
禅心元诣绝,世事更忘机。最喜熊儿去,遥怜雁羽飞。
九秋悲偃月,万里寄摩围。昭代新周典,明年归未归。
候蛩(qióng)凄断,人语西风岸。月落沙平江似练,望尽芦花无雁。
暗教愁损兰成,可怜夜夜关情。只有一枝梧叶,不知多少秋声!
蟋蟀哀鸣欲断魂,秋风萧瑟秋江岸,人与秋虫共鸣。冷月落沙洲,澄江如彩绢,千里芦花望断,不见归雁行踪。
默默愁煞庾信,可怜夜夜脉脉含离情。只有那一叶梧桐悠悠下,不知寄托了多少秋凉悲声!
参考资料:
1、唐圭璋等著.《唐宋词鉴赏辞典》(南宋·辽·金卷).上海:上海辞书出版社,1988年版(2010年5月重印):第2323-2325页
蛩:蟋蟀。练:素白未染之熟绢。芦花:芦絮。芦苇花轴上密生的白毛。
愁损:愁杀。兰成:北周庾信的小字。关情:动心,牵动情怀。
据《珊瑚网》卷八记载:陆行直《清平乐·重题碧梧苍石图》序中有“候虫凄断,人语西风岸。月落沙平流水漫,惊见芦花来雁。可怜瘦损兰成,多情因为卿卿。只有一枝梧叶,不知多少秋声!”一词。词中所言“卿卿”为当时陆之歌伎,才色皆称。此词定稿后关键字句有较大改动。大概是在作者收入词集时,有意为之。原词无非是写一点“花情柳思”,表达出一种风流艳情,而定稿则将艳情转向“愁情”——为国破为家亡而发的感慨致深的悲愁。
上片“候蛩”四句写出秋意:候蛩(即蟋蟀)的哀鸣,西风的衰飒,秋月的清冷,秋江的澄净,无雁的芦花,一幅萧杀的“秋晓图”。以中,人们不难触发出一股悲愤忧愁的“共鸣”来。作者选景立意颇深:写秋寒,不言西风呼啸,而言候蛩凄断;写秋感,不半个愁字,而言芦花盼雁。既含蓄又有美感,表现作者深厚的功力。
下片“暗教”四句,道出无限“秋愁”:“兰成”,南朝梁时诗人廋信的小字,后其被北方政权所俘。“梧叶”,梧桐之叶,其最易引发秋感。白居易《长恨歌》中有“春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时”,把“秋雨梧桐”作为人世中最易引起愁情悲感的事来写。而晚唐词人“温庭筠”又有“梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明”(《更漏子》),更为梧叶增添丰厚的感情积淀。而作者言梧叶而写“一枝”,正是更加形象地表现出孤苦潦落,刻划人物情景入木三分。下片短短几句,却把上片所写之景统统升华、提炼成了情语,借廋信之事道出人间道不尽的悲欢离合,借梧叶之孤义表达人世的苍沧。而最后一句“梧叶秋声”又极具概括性和艺术性,又成为盖世佳句。
此词在艺术上是成功的,从选景的巧妙,从言情的深远,都极具特色。其笔调精练,含蓄;其风韵幽雅独特;其意境清空淡远;其情感真切感人。正是由于这样的造诣,张炎的“秋词”可以与宋玉的《九辩》、欧阳修的《秋声赋》并列。
曾识将军段匹磾,几场花下醉如泥。春来欲问林园主,桃李无言鸟自啼。
丛台之上乌夜啼,丛台之下草凄凄。赵王已去丛台在,行人路上空栖栖。
碧树蝉鸣滹沱北,黄云雁度王屋西。兴亡千古卢生梦,芳草斜阳望眼迷。
荷戈老出玉门关,圣主恩深又许还。独感多情陈阃使,音书频问到东山。
杀青龙,须白虎,自然感化无风雨。雪花飞,雪花飞,魂归魄亦归。
聚散既由壬癸水,玉神华盖体无为。涌泉水,涌泉水,春夏秋冬深无底。
要行天下时,厚暖自然制。
江夜月微明,梅花瘦影横。念君千里外,多少岁寒情。