春晓曲

紫丝复帐流苏结,云母屏风叠香雪。
门前娇柳乳鸦啼,暖漏丁丁晓将彻。
花枝入帘红尚小,兰露着衣香不歇。
江南行客归未归,芳草春风满城阙。
元明间江西鄱阳人,字汝弼。因知府陶安之荐,应召至京师。洪武三年,集一时名公卿五十余人诗编为《雅颂正音》。

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西楼落月鸡声急。夜浸疏香淅沥。玉人酒渴嚼春冰,晓色入帘横宝瑟。
银箭铜壶漏声歇,睍睆金莺送残月。柳袅烟丝历乱垂,飞花扑帐春云热。
梦回玉颊啼红雨,戚戚中情向谁语。白马郎君向何处,一只青鸾镜中舞。
翠尘沃日烟霏霏,彤光飞上干罘罳。谁家高楼锁春色,金铺约户蟠双螭。
东风掠幌鸾绡动,瑶鸭兰温睡初重。起来临镜悄无言,含情自理双莺梦。
梦回生怕守宫残,捲袖移韝独自看。燕子衔春欲飞去,海棠犹自勒轻寒。
帘幕垂寒朝不捲,绮疏结香春较浅。欲裁罗段作春衫,自爇薰垆熨金剪。
濛濛碧柳垂轻烟,露花千朵胭脂鲜。东风无力飏罗幕,晓阁香温人正眠。
春眠更比春酣重,情深每作相思梦。间关黄鸟莫惊啼,正是离人相见时。
海棠娇多扶不起,帘外日高花影移。
春晓曲

又名:玉楼春

家临长信往来道,乳燕双双拂(fú)烟草。

我家就住在往来长信宫的大道旁,小燕子双双在如烟的花草见穿梭。

长信:本指长信宫,汉长乐宫殿名。汉太后入居长乐宫,多居此宫殿。后亦为太皇太后的代称。拂:一作“掠”。草:一作“早”。

油壁车轻金犊(dú)肥,流苏帐晓春鸡早。

出入都是油壁香车,金犊牵挽,室内陈设着流苏宝帐,鸡鸣正叫早。

油壁车:古人乘坐的一种车子。因车壁用油涂饰,故名。晓:一作“暖”。

笼中娇鸟暖犹睡,帘外落花闲不扫。

天气已经回暖,笼中的娇鸟暖还在昏睡,门帘外的落花闲来也不扫。

暖:一作“晓”。

衰桃一树近前池,似惜红颜镜中老。

看到暮春一树衰桃,临池倒影,不禁叹息,人也如桃花般红颜易衰。

衰桃:花已凋败的桃树。红:一作“容”。镜:指池塘的水面如镜。

[赏析]

  古人好春怨秋愁,这是典型的宫怨(闺怨)诗。一般的宫怨(闺怨)诗多以凄清秋景作背景,借以烘托失宠宫嫔之寂寞凄凉心境。此首却以春晓鲜妍明丽的景物作背景,借以反衬宫嫔失宠的命运与惋惜红颜易老的心理,别具匠心。

  开头两句写春景。“家临长信”“乳燕双双”有所暗示。汉鸿嘉三年(公元前18年),汉成帝刘骜微服巡行,经过阳阿公主家,见歌女赵飞燕艳丽非常,便召她入宫,极为宠幸。不久,成帝又将其妹赵合德召入宫中,封赵氏姊妹为婕妤,从此赵氏姐妹贵倾后宫。为了进一步巩固自己在宫中的地位,赵飞燕又诬告许皇后、班婕妤有邪媒之道。许皇后被赵氏姐妹诬陷后,班婕妤见情势危急,便请求去长信宫侍奉皇太后。这里借用“长信宫”来暗喻班婕妤失宠后自避长信宫的典故,使诗歌表达闺怨之旨突显出来,内中隐含着失意的忧伤。接着两句写用品、陈设的富贵华美,隐隐透漏出一种慵懒无奈之感。家宅临近皇居,出入乘油壁香车,金犊牵挽,室内陈流苏宝帐,有春鸡报晓。不言富贵,而诗中人之豪奢自现。

  后面四句写暮春景色,“暖犹睡”“闲不扫”表现出来的是春困的慵懒,“衰桃一树”“红颜镜中老”表现出来的是容颜憔悴,青春逝去的哀怨。结尾暗以衰桃临池比喻美人临镜,叹息红颜易衰,表现出一种无限悲凉之感。

  此诗以春鸡、乳燕、落花、衰桃、娇鸟等意象渲染出了一片暮春景色。全篇几乎没有动作,也没有出现人物,纯为一个静谧柔媚的画面描绘。作者冷静客观的叙述,不作过多的主观抒情,就像是一幅图画,是一种静的客观的美。全诗语言华丽,意象密集,风格秾丽绮艳。其声调的确有接近词体之处,因此有些版本就当作词处理,调名为木兰花(或玉楼春)。

参考资料:

1、彭定求等.全唐诗(下).上海:上海古籍出版社,1986:1476

2、刘学锴.温庭筠诗词选.郑州:中州古籍出版社,2011:78-79

3、邱美琼胡建次.温庭筠词全集汇校汇注汇评.武汉:崇文书局,2015:107-109

兰灯蕊绽白光残,隔花呼起夜歌鸾。琵琶转捩娇无力,博山欲炷龙脑寒。
眉稍散黛重重拨,额角轻黄正正安。侍儿不语流莺语,海棠沉睡赤栏干。
黄扉归去白云身,翰墨流传自有神。千秋是非君莫问,即论八法亦传人。

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