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玉楼遥隔水中央,星列秋河自作行。裁柳可怜逢落叶,养蚕多为爱丝长。
山光吐月当楼满,溪色摇花入座凉。行过故宫芳草绿,女郎羞说外家妆。
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柳处红桥竹处扉,吟时容易见时稀。树留春鸟啼新恨,风倚秋荷剪旧衣。
病似相如长苦渴,情同王粲远相依。空林日落花飞乱,孤燕无劳更绕帷。
旧馆青苔雨后滋,沉吟多在欲归时。草迷断梦难寻路,花惹游丝再上枝。
满院晚风移腊烛,半园新月罢围棋。琵琶怨尽商人妇,此恨谁怜白傅知。
乍暖桃花已渐红,寒来花片各西东。邻翁于我能赊酒,溪岸谁同立晚风。
草色接天吟欲远,月痕沉阁梦全空。人传亦有书千纸,未必萧郎手自封。
场上鸡豚争稻穗,渡头鱼鸭避菱科。老农到处东庄有,只少君家击壤歌。
哨骑无才,敌人偏传赵王猎。忽毒鲸波撼,关沦碣石,洪蛟潦发,灶沈都邑。
徵调纷符牒,狼烟里、鹤猿并泣。长江域、天堑填平,似水银倾孔都入。
踞地开场,喽啰呐喊,陈书发苏箧。幸上攀星斗,云生秋驾,湛沾雨露,门标春帖。
风阻瀛洲楫,西江水、倒流建业。君知否、傍树狐狸,落防霜后叶。
乘夕棹归舟,缘源路转幽。
月明看岭树,风静听溪流。
岚气船间入,霜华衣上浮。
猿声虽此夜,不是别家愁。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色,触动诗人的情怀,由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较,诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景,结尾才以一个“愁”字,画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼,无不浸透着诗人的愁情。可以说,情与景高度融合,浑然一体,构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗,写景状物精细工丽,侧重于客观的刻画,由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达,而是融情于景。情景契合,在艺术技巧上,受谢灵运影响的痕迹较重,显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
从写景的角度来看,这首《耒阳溪夜行》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
相国风流元有种,徐卿裙屐固应稀。青衫好着君犹未,黄发无多我合归。
清梦晓听湖上雨,暮年犹借水边扉。南来未是安巢鸟,拟趁西风著处飞。