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庄生任呼牛马,介子不辨龙蛇。眼底乾坤悬行,身边花酒为家。
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兴至撮襟成字,狂来散发长歌。五柳腰肢可惜,三闾醉醒如何。
此是閒中安乐窝,从渠忙处为奔波。
人心少似秋胡妇,世事多参春梦婆。
但把功名齐蚁蛭,定无荣辱到渔蓑。
醉乡境界偏宽阔,天地都归一浩歌。
树绕村庄,水满陂(bēi)塘。倚东风、豪兴徜(cháng)徉(yáng)。小园几许,收尽春光。有桃花红,李花白,菜花黄。
远远围墙,隐隐茅堂。飏(yáng)青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙。
绿树绕着村庄,春水溢满池塘,淋浴着东风,带着豪兴我信步而行。小园很小,却收尽春光。桃花正红,李花雪白,菜花金黄。
远远一带围墙,隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬,小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴,走过东面的山冈。莺儿鸣啼,燕儿飞舞,蝶儿匆忙,一派大好春光。
参考资料:
1、任犀然编.宋词三百首:彩图版:万卷出版公司,2006年:136.
陂塘:池塘。徜徉:自由自在来回地走动。
飚:飞扬,飘扬。青旗:青色的酒幌子。
这首词描绘春天的田园风光,写景抒情朴质自然,语言生动清新。唐、五代、北宋的词一般都是描写男女之情夫妇之爱,像这样用朴素的语言、轻快的格调描写农家风景的,可谓异类,与秦观的一贯词风也不大相同。
上片先从整个村庄起笔,一笔勾勒其轮廓,平凡而优美。“绕”字与“满”字显见春意之浓,是春到农村的标志景象,也为下面抒写烂漫春光做了铺垫。“倚东风”二句承上而来,“东风”言明时令,“豪兴”点名心情,“徜徉”则写其怡然自得的神态,也表现了词人对农村景色的喜爱。“小园”五句,集中笔墨特写春之一隅。色彩鲜明,暗含香气,绚烂多彩而又充满生机,达到了以点带面的艺术效果。
下片“远远围墙”四句,作者的视野由近放远。周墙,茅堂,青旗,流水,小桥,动静相生,风光如画,而又富含诗蕴,引入遐想。这几句也颇似辛弃疾《鹧鸪天·和子似山行韵》词中:“山远近,路横斜,青旗沽酒有人家”的意境。“偶然乘兴,步过东冈”,照应上文的“豪兴徜徉”,进一步写其怡然自得情状。“正莺儿啼”三句,仍是特写春之一隅,地点却已经转到田野之中。与上阕对应部分描写静静绽放的开花植物不同,这里集中笔力写的是动感极强、极为活跃的虫鸟等动物;“啼”、“舞”、“忙”三字概括准确,写春的生命活力,更加淋漓尽致。比起小园来,是别一种春光。
全词写景状物,围绕词人游春足迹这个线索次第展开,不慌不忙而意趣自出;结构方面上节片完垒对称,组成两副相对独立的活动图画,相互辉映而又和谐统一。在艺术创新上,是自有其特色的。
词人运用通俗、生动、朴素、清新的语言写景状物;使朴质自然的村野春光随词人轻松的脚步得到展现。全词下笔轾灵,意兴盎然,洋溢着一种由衷的快意和舒畅,如此风格情调在秦观的词中并不多见,但崭然一出便别开一番天地,对后代词曲在题材和意境的开拓方面有较大影响。
自昔重为郎,伊人练国章。三旬登建礼,五夜直明光。墨草尚书奏,衣飘侍御香。开轩竹气静,拂簟蕙风凉。晓漏离阊阖,鸣钟出未央。从来宿台上,天子贵文强。
少年不知老境恶,意谓长如少年乐,朝歌夜舞狂不休,逢人欲觅长生药。
三二十年底难过,屈指朋侪余几个?就令未死身日衰,朱颜已去谁能那!人间万事如弈棋,我亦曾经少壮时。
儿曹纷纷不须挍,岁月推迁渠自知。
曹务日以浑,令君心自清。
散彼愁欢气,化作难愉声。
欢愉何所寄,寄此弦歌鸣。
歌如珠累累,弦以桐铿铿。
顾此三尺匣,中有万古情。
大弦含春温,赤甲随勾萌。
小弦羽虽细,一奏壮士惊。
次第徵角招,向日葵心倾。
商以表节义,皎皎秋霜明。
敛之五音全,昭氏无亏成。
鼓之播万物,草木同敷荣。
令君保此器,常得心和平。
知君本抱道,岩壑依云耕。
瓶粟朝不饱。强起从簪缨。
素琴常在御,朝阳鸣箫笙。
萧然古槐下,时乎一再行。
亭午百吏散,永日垂帘旌。
舟车自冲会,我道无将迎。
笔役眩朱墨,恺悌消纷争。
诛求绝敲榜,升合均瓶罂。
和风动千室,暖律鸣嘤嘤。
会令今上饶,乃类古武城。
问君何能尔,但守一守诚。
吾闻古衣吏,惠养先孤恂。
不闻棠阴中,高灯照长檠。
大雅有夷路,小鲜无急烹。
令君实儒素,不肯尊钱兄。
吾心如平田,衎乐物自生。
勿言桐乡陋,子孙传令名。
勿言百里狭,列宿符郎星。
愿君守此志,终始不变更。
岂惟人道顺,可与神理并。
辱君示琬琰,报德匪瑶琼。
他年挟薰风,期君拂天枨。
荒胜音流不,蠹叶风飕飕。
前山与幽人,亭亭共清秋。
远近日明晦,隐见云去留。
木末一叟归,犬鸣茅舍幽。
忆昔典午东,剑佩森名流。
胜地慰远怀,兹焉久绸缪。
渔矶与樵迳,今有斯人不。
池石老苔发,空余螺蚌游。
世有古今异,郢歌聊自酬。
醉眼时摩挲。此山即前修。