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硕德千人表,高风一世钦。
师承文靖正,识拔秀岩深。
奥学方前古,雄文独擅今。
史筵新发轫,儒馆力抽簪。
萧艾俄当路,蘅兰夐出林。
螭头恩舄奕,豹尾步嵚崯。
斮胫思全玉,围腰肯待金。
绶甘辞若若,戟喜对森森。
孽火遭千劫,谗波沸百壬。
然脐机陷巧,拔眼计谋阴。
诬诋渊衷监,成蠲宠命临。
一麾犹偃蹇,三节又侵寻。
听履星辰近,司纶雨露湛。
世方期汲直,人已感迟任。
披腹平生节,攀髯晚岁心。
幅巾朝第就,遗服暮庭廞。
书殿荣封冢,玄台閟在岑。
鹤山初共被,苕水晚同襟。
感旧须成雪,怀人涕作霖。
元成负文采,端可嗣徽音。
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眉尖早识愁滋味,娇羞未解论心事。试问忆人不?无言但点头。
嗔人归不早,故把金杯恼。醉看舞时腰,还如旧日娇。
上阕写侍儿娇羞多情之态可掬。首句“眉尖早识愁滋味”出语不凡,蕴涵极深:少小年纪应是无忧无虑、天真烂漫不解愁滋味之时,但身为侍儿,完全俯仰主人、依附他人的地位,却使这过早成熟;也由于她们具有善解人意的聪慧,最能觉察到主人此次归来的郁闷心情;这里只用“眉尖”一词便勾画出了侍儿动人的愁态,但到底还是处于“娇羞未解论心事”的年龄,成熟之中显着楚楚娇憨的稚气。“试问忆人不?无言但点头”之句颇有风趣:试探着问她是否思念自己的主人,她默然无语,但只轻轻地点头。在这里词人并未正面摹写人物的肖貌,而是运用白描手法,抓住人物部分形貌、动作,加以浅写速画,便使一个多情柔媚、娇羞腼腆的少女形象活脱脱地跃于纸上了。
下阕继续刻画人物及心态。所不同的是着意于人物性格的另一个表象。“嗔人归不早,故把金杯恼”是说:侍儿内心嗔怪思念之人迟迟归来,因娇羞不愿启齿,却从将珍贵的金杯掷弃一旁的细微动作流露出来。这不仅写尽了少女含娇带嗔的神态,而且“嗔人归不早”之句,还有更深层的寓意:应该在发现奸佞弄权、忠良不保的征兆时,便挂冠辞归,也不致受一再贬斥、直到免官之辱。作者将埋藏心底的憾事,通过侍儿迁怒金杯的娇嗔、令人爱怜的动作,轻轻松松地写了出来,不露痕迹,堪称词家中之大手笔。尾句“醉看舞时腰,还如旧日娇”是写:离家日久,多时未见倩倩、盼盼的舞姿,今朝一边畅饮接风美酒,醉眼观看筵前侍儿翩翩起舞,发现她们轻盈的体态、婀娜的倩影,仍然如离家前一样的娇美。这一生活画面的描写反映了以酒浇愁的作者,迫使自己从罢官失意的不平衡的心态下解脱出来的愿望。祸兮福之所倚,福兮祸之所伏,祸福是互转、相对的,“还如旧日娇”的旧日,便是指未入仕途时家居的宁静生活。尝够了宦海中升降浮沉的苦滋味之后,再回到这宁静自娱的生活中来,未始不是一种福分。
该词写作的最大特点,是整篇以喻体出现,借题发挥,写的是家中情事,抒发的却是政治上的失意。此外,极善于捕捉反映人物气质神态的举止,在动中写人,便使人物栩栩传神。
双眼平生隘八垓,江东法社半蒿莱。波光清泛耶溪曲,山色奇争委宛开。
钟自万松阴里出,人随一雁影边来。须知水乳相投合,缒石磨砖挽不回。
家居乐事多,一一难回首。儿童饶天趣,快意孰能耦。
稚子名阿南,系人思最厚。年才两岁馀,说话刚上口。
便学教体操,叫人开步走。一二三四五,六七又八九。
背书三数册,点画未分剖。常喃有客来,问爷在家否。
亦曾看武戏,效人翻筋斗。伏地左右旋,展转如乳狗。
旁观纷笑乐,我藉下醇酒。人生足观娱,富贵亦何有。
何当赋归来,斗酒谋诸妇。
中外推全德,园林忍自宽。十年同放逐,此日乃盘桓。
鸟不禁投宿,枝惟剪碍冠。退犹思择物,莫作邵窝看。
前后同称三李杜,阳城厉俗志翘然。丹心座上惭王昱,青眼尘中识郑玄。
党锢英名先怒虎,休扬令闻罪寒蝉。逃刑避难非臣节,卓行今犹并颍川。
天淡雨初晴,游人恨不胜。乱山啼蜀魄,孤棹宿巴陵。
影暗村桥柳,光寒水寺灯。罢吟思故国,窗外有渔罾。
追欢那复少年时,老骥如今亦受羁。
白发惊人风落帽,黄花伴我岁寒枝。
谁能寻胜过元亮,自叹知音失子期。
点检胸中犹礧磈,强倾濁酒自哦诗。