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虞山反正有奇功,只奈群凶尚怙终。夜夜霜寒湖畔月,杜鹃声里痛哀鸿。
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晓色开晴嶂,烟岚望不分。林光微露日,石气欲生云。
远瀑松间落,疏钟岭外闻。空山少尘色,闲访鹿麋群。
绝顶登临兴未穷,笙钟万壑动春风。隔江山色青如黛,画有齐烟几点中。
西风搅桂树,落日明枫林。
游子怀归期,予悲渺登临。
虞山一何高,湘水一何深。
英皇仅枯冢,寂寞薰兮琴。
我欲奏古曲,俗耳更哇淫。
古器不可见,聊作相思吟。
相思长相思,相思无古今。
一歌众鸟听,再歌万籁喑。
推手君勿歌,有酒且孤斟。
落落此时意,寥寥千载心。
五弦毋庸绝,四海谁知音。
驾发吴城隈,言臻琴川路。触炎振短策,凌虚纵遐步。
幽崖转盘纡,苍林莽回互。翠屏千余仞,虬螭肆蹲踞。
嵌空标玲珑,错采变晨暮。巧岂椎凿功,力由神物护。
穷岩缀玄珠,飞泉喷深树。随风奏宫商,映日炫丹素。
疑兹琼瑶宫,诧彼仙灵住。因崇访道心,亦资济胜具。
悠然遇安期,逍遥陟玄圃。
春花春月闹春嬉,阳春烟景十分奇。报道故人春去也,春江风便送春宜。
春城廿载瀛洲客,春宵剪烛话心知。投囊争富吟春句,煮酒频敲春夜棋。
今春忽买归舟紧,得意春归信乐之。也知此去春台乐,其奈留春系我思。
留春无奈饯春去,鹿岛春澄三月时。春草曾题江淹赋,春柳曾吟李白诗。
古来多少伤春别,今日春三忍别离。别春思春春知否,暮云春树不胜悲。
春水盈盈秋水兴,春情宛在水之湄。春潮有信君须记,重看来春返棹期。
赁(lìn)宅得花饶,初开恐是妖。
粉光深紫腻,肉色退红娇。
且愿风留著,惟愁日炙(zhì)燋(zhuó)。
可怜零落蕊,收取作香烧。
当初租赁房舍,哪想到竟有牡丹满院,一开花便绚丽无比,莫非是妖精变现!
紫花丰腴,光泽均匀细腻,红花鲜艳,羞退靓女胭脂面。
但愿和风惠顾,让牡丹姣颜久驻,只担心烈日无情,把它烤成焦烂。
可惜花期已过,收起凋零花瓣,且待烧出香气缭绕的轻烟和火焰。
参考资料:
1、蓝保卿.中国历代牡丹诗词选注:中州古籍出版社,2009:18-19
2、郭绍林.隋唐历史文化续编·唐五代牡丹诗词译注:中国文史出版社,2006:394
赁宅:租赁他人的宅院。饶:丰富。又犹娇,“娆”的本字,佳美的意思。
腻:润滑有光泽。退红:粉红色。
炙燋:晒干。燋,同“灼”,火烧。
零落:凋谢飘落。收取:收拾集起。
牡丹、娇贵富丽,红妆异香,有天香国色、倾国倾城之称。或写花,衬以美人,或写人,衬以娇花;或者人花合写,彼此交融,李白的《清平调》就是一篇杰作,而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之,这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗,正可谓此尽其致。
首联“”租赁别人的房宅,本来也是随遇而安,无所好挑剔的,可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字,正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外,所以初开之时,便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守,神魂颠倒,完全在于她的妖冶妩媚;牡丹含苞初绽,鲜艳欲滴,其荡人心魄,决不下于美人之妖态,只这一句就把社丹写活了。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处,粉光丽质,滑若凝脂、肉色性感,柔若无骨,这恰是美人的妖态,也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色,而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字,直把花作人写,人、物浑然一体,确实表达出了天人合一的审美境界。
青春美色的克星是无情的岁月,而娇花名卉的厄运却正是风吹日晒,风吹就会落掉,日炙以致枯焦。怜香惜玉,多情善感的诗人,于赁宅得以名花的为患难之交,定不肯失之交臂,于是他千祈祷,万忧愁:“且愿风留著,唯愁日炙燋。”
这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱,以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子,托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统,所以个中不仅有香花的摇落之悲,还有美人的迟暮之叹,更有诗人身处乱世的命运之感。
花儿被吹落,被炙燋了,可她那一缕芳心,仍然楚楚可怜,只有香如故。这位“零落”的诗人,拾起了“零落”的花蕊,回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他,还是他陪伴着香气,直是到了物我两忘的境界。
全诗前两联写景,后两联扮清,景中寓情,情里含景,以人写花,以花写人,花、妖、作者三位一体,句句写花,而又无一处不在写人,堪称大手笔。尤其末联,自怜自爱,自伤身世,是花,是妖,也是诗人。形象感人,咀嚼无尽。
裘马清狂遍两川,十年身是地行仙。
归来访旧半为鬼,已矣此生休问天!不恨杯觞无藉在,但悲山水旷周旋。
垂虹风月休如昨,安得青钱买钓船!