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分明火色鸢肩客,不信无人识马周。运去文章如土芥,时危仆竖忽公侯。
豺狼气压荒郊静,雁鹜声孤大泽秋。相与一尊谈往事,春明回首不胜愁。
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南风吹墨云,急雨飞檐溜。何以破岑寂,徘徊对圭窦。
铁峰遗小册,云是爽亭授。丹泥印文字,淹雅亦朴茂。
古篆列鼎彝,居然秦汉旧。大者或如栗,小者或如豆。
从容游刃馀,翔翥如灵鹫。奇崛作古拙,怒蹲如猛兽。
爽亭本快士,岂屑俗儒陋。驰驱于规矩,不为规矩囿。
乃以扛鼎力,寸刀腕下奏。我昔学剜印,文何不可遘。
锟刀与花乳,时时在怀袖。亦欲集卷轴,迄今未能就。
迩来目益衰,毫芒昧清昼。得君此印迹,展转再三复。
愿君神此技,上追斯与籀。
我游楚二岳,蔗味还在口。
但恨少室花,一枝难入手。
襄邓接中原,战镞古来有。
君过南阳庐,抱膝人存否?
悬崖一椟古嶙峋,百箭纷披激水滨。恐有鬼仙曾脱骨,谓韬兵法却非真。
洛阳三月东风起,杨花飞入千门里。只见朝萦上苑烟,那知夕逐东流水。
苑烟流水无休歇,暖日轻盈度仙阙。赵女瑶台贮綵霞,班娘团扇啼明月。
綵霞明月几沉辉,陌上行人乱扑衣。征夫柳塞愁看雁,少妇香闺懒上机。
柳塞香闺万馀里,草色连天度陇水。玉门关外雪犹飞,章台树里风先起。
谁家浪子千金马,平明挟弹章台下。头上罗巾玳瑁簪,腰间宝铗珊瑚把。
踏絮来寻卖酒家,特香坐调当垆者。当垆美女怨阳春,笑掇杨花衬绣裀。
青楼薄暮难消遣,白雪漫天愁杀人。冥冥漠漠春无极,此时惟有杨花色。
一朝风雨蘼芜烂,独掺垂条三叹息。
地胜风雷吼,人疑涌海潮。
将军英爽在,何物敢兴妖。
试听舆人诵,如何是太平。有生遂其性,无象得而名。
刁斗三边静,锄耰万里耕。毋庸奏奎聚,不必诵河清。
尧岂容知识,文非以色声。樵歌殊质俚,未足赞休明。
玉纤屈损春葱(cōng),远山压损眉峰。早是闲愁万种。忽听得卖花声送,绣针儿不待穿绒。
雪白的双手常常弯着,累苦了十指纤纤。两道眉毛淡若远山,低低地压迫眉间。心中早已有说不完的愁烦,猛然听得门外传来卖花的叫唤,顿时停住了绣针,忘了把线穿。
参考资料:
1、天下阅读网.天净沙·为董针姑作
玉纤:女子的手。春葱:喻女子手指。远山:妇女的眉式。因望之淡如远山而名。绒:指绣线。
《全唐诗》有朱绛的《春女怨》:“独坐纱窗刺绣迟,紫荆花下啭黄鹂。欲知无限伤春意,尽在停针不语时。”朱绛存诗仅此一首,却因末句巧妙的构思留名诗坛。本曲也多少受到了这首小诗的影响。
“玉纤”与“春葱”、“远山”与“眉峰”本属于同一类概念,诗人将它们分拆开来,间以“屈损”、“压损”的词语,“损”是无复旧貌的意思。这样的安排,便带上了一种昔今对照的意味,较之直言“屈损春葱”、“压损眉峰”,更觉婉曲深沉;而“玉纤”、“远山”的拈出,也暗示出主角董针姑的年轻柔美。针姑是对针线女子的称呼,因其飞针走线,所以作者先从其“春葱”寓目入手。所以起首两句,展示了一名年轻女子一边擢弄着纤纤素手做针线活,一边愁眉紧蹙、似有无限心事的形象。
第三句承上启下。“闲愁万种”是对“屈损”、“压损”的小结,“早是”则为领起下文留出了地步。“闲愁”究竟是为了什么作者没有讲,也不易讲,因为平平地叙述解释,难以与上文楚楚动人的愁态匹配平衡。妙在诗人抓住了一个小小的镜头,让这位针线女子停住了手,“绣针儿不待穿绒”。绒即“茸”,是刺绣专用的丝线,因其茸散可以分擘而得名。引起这一变化的原因是听到了门外的卖花声,这无疑是春天来临的信号。诗人在句前加上了一个“忽”字,显示了董针姑此前一直沉浸在愁思之中。猛然意识到春天,不禁停止绣作,于是这其间的感春、伤春、怀春、惜春,自怜青春,自念人生,这种种的意境便俱在读者意中了。这较之朱绛的“欲知无限伤春意,尽在停针不语中”显然更为含蓄、隽永,有青出于蓝之妙。