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自卜河桥宅，清谈喜屡陪。
今年见腾踔，不恨老氛埃。
晓放宫门钥，霜雕辇路槐。
班回独小立，为待绣鞍来。
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平生好攻禅病，不知病是道源。
要知道源端的，直须陆地行船。
因思大唐裴相国作圆觉经一序，一字一义，
耸动人天。又思本朝温国公制解禅颂六篇，
一褒一贬，口业昭然。
匪伊自绝夙种，佛亦不度无缘。
细雨晓莺(yīng)春晚。人似玉，柳如眉，正相思。
罗幕(mù)翠帘初卷，镜中花一枝。肠断塞(sài)门消息，雁来稀。
蒙蒙细雨里，晓莺唱着晚春的晨曲。一位容颜如玉的美女，弯弯的柳眉，含着多少相思的情意。
把翠帘罗帐高高卷起，看镜中容貌花一样艳丽。相思使她愁肠断，只缘暮春雁来少，断了边关爱人的消息。
参考资料：
1、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：47-48
2、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：38-39
3、徐国良方红芹注析．花间集．武汉：武汉出版社，1995：11-12
定西番：唐教坊曲名，后用作词牌名。人似玉：比喻美人如玉。
罗幕：丝罗帐幕。古代闺阁多悬挂于卧室，或悬于纱窗、珠帘之上，目的是为了防尘、遮光。肠断：表示极度关切。塞门：塞外关口。雁：此语意双关，咏雁兼指“雁书”。
这首词写思妇幽怨。上片首先泛写晚春景色，细雨如丝，濛濛洒洒，晓莺啼鸣，倍添幽寂清冷之感。在此暮春环境中，接下来三句写人物形象，“人似玉”写美人如玉，温润秀洁；“柳如眉”写女子柳眉弯弯，娇柔婉媚，这句既写了春柳，又写了人面，把春景与人面自然地结合起来；“正相思”，表现了在暮春环境中人物的活动，由对女子外貌的描写深入到内心世界。
下片转入具体刻画，都与上片相应。帘幕初卷，美人初起，与“晓莺”相应；晓妆对镜，如花一枝，与“人似玉”相应，揭示女子自怜自伤的复杂感受；“肠断”二句，明显女子所思的塞外征人，实写女子由相思而失望，乃至悲怆的心境，思念之情，使人肠断，与上片结拍的“相思”二字对应。
整首词的上下片，都用了比喻来描写人物形象，只不过上片写得细，下片写得概括。这不仅使主人公的形象鲜明，而且她的相思情也给读者留下深刻印象。同时，无论是描写还是抒情，上下片都前后照应，构思精妙，结构紧凑，浑然一体。
客里元正最可怜，就他香案礼苍天。懒拈蓍草占新岁，频对菱花忆去年。
仅有邸翁分席拜，不如野老着衣鲜。百年草草浑如此，且醉残梅了目前。
江月上秋衣，来敲远寺扉。
栖禽惊客至，睡仆讶僧归。
钟度行廊尽，灯留浴院微。
非无招旅馆，禅寂愿相依。
兴庆坊前柳，萧郎手自栽。
藏鸦今渐稳，只是不归来。
草作岩居云作扉，耽幽简出澹忘归。村童解煮白石饭，野老自制青荷衣。
得食山鸡去复返，近人仙鹤鸣还飞。有时独坐对花落，醉击瓿甊歌采薇。
秋风寂寞仲宣楼，金狄伤嗟卧一丘。喜有斯人出淮海，追还旧观极风流。
莫将起草明光手，去伴诸郎肉食谋。我欲清江理烟艇，寻君楚尾及吴头。
