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壮岁羁游半九州,即今憔悴老菟裘。
狂心那复缴鸿鹄,世事已如风马牛。
雪作未成增惨澹,叶飞欲尽更飕飀。
聊将袖里平戎事,判断千岩万壑秋。
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楼观岳阳尽,川迥(jiǒng)洞庭开。
雁引愁心去,山衔好月来。
云间连下榻(tà),天上接行杯。
醉后凉风起,吹人舞袖回。
登上岳阳楼览尽四周风光,江水辽远通向开阔的洞庭。
看见大雁南飞引起我忧愁之心,远处的山峰又衔来一轮好月。
在高入云间的楼上下榻设席,在天上传杯饮酒。
醉酒之后兴起了凉风,吹得衣袖随风舞动我们随之而回。
参考资料:
1、詹福瑞等.李白诗全译.石家庄:河北人民出版社,1997:789-790
岳阳:即岳州,以在天岳山之南,故名。治所在巴陵,即今湖南岳阳市。
下榻:用汉代陈蕃礼徐穉、周璆事,见《春陪商州裴使君游石娥溪》诗注。行杯:谓传杯饮酒。
回:回荡,摆动。
乾元二年(公元759年),李白流放夜郎,第二年春天至巫山时遇赦,回到江陵。在南游岳阳时,写下这首诗。
诗人首先描写岳阳楼四周的宏丽景色:“楼观岳阳尽,川迥洞庭开。”岳阳,这里是指天岳山之南一带。天岳山又名巴陵山,在岳阳县西南。登上岳阳楼,远望天岳山南面一带,无边景色尽收眼底。江水流向茫茫远方,洞庭湖面浩荡开阔,汪洋无际。这是从楼的高处俯瞰周围的远景。站得高,望得远,“岳阳尽”、“川迥”、“洞庭开”,这一“尽”、一“迥”、一“开”的渺远辽阔的景色,形象地表明诗人立足点之高。这是一种旁敲侧击的衬托手法,不正面写楼高而楼高已自见。
李白这时候正遇赦,心情轻快,眼前景物也显得有情有意,和诗人分享着欢乐和喜悦:“雁引愁心去,山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命,雁儿高飞,带走了诗人忧愁苦闷之心;月出山口,仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”,《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去,缺乏感情色彩,远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情,带走愁心,并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬,从而使形象显得生动活泼,情趣盎然。“山衔好月来”一句,想象新颖,有独创性,着一“衔”字而境界全出,写得诡谲纵逸,诙谐风趣。
诗人兴致勃勃,幻想联翩,恍如置身仙境:“云间连下榻,天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒,仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高,夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了:“醉后凉风起,吹人舞袖回。”楼高风急,高处不胜寒。醉后凉风四起,着笔仍在写楼高。凉风习习吹人,衣袖翩翩飘舞,仪表潇洒自如,情调舒展流畅,态度超脱豁达,豪情逸志,溢于言表。收笔写得气韵生动,蕴藏着浓厚的生活情趣。
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法,没有一句正面直接描写楼高,句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔,却无处不显出楼高,不露斧凿痕迹,自然浑成,巧夺天工。
邂逅相随一日闲,或缘香火共灵山。
夕阳兴罢黄尘陌,直似蓬莱堕世间。
白发朱栏快一凭,珠山南跨枕沧溟。烟中浩漫连天浸,云际峥嵘括地青。
千古画图诗兴阔,四时风月醉魂醒。蓬瀛不用飞翰去,坐啸青云送暮龄。
只因耕战地,得此古龙泉。
磨拭自今日,埋藏曾几年。
无将试蛟窟,宜待静狼烟。
寄语奸邪辈,当锋莫向前。
乱峰堆髻,夕景木末,残雪崖际。一派空翠。瓢堂语悄,山窗落松子。
小楼欲坠。斜嵌岩壑,蹲若奇鬼。暝色晴霁。鬓丝禅板,浑忘在尘世。
开士暮归晚,钵向石桥深涧洗。坐客松寮,钟鸣黄叶寺。
喜今夜关河,一碧千里。感伤身世。看六代青山,月华如水。
是千秋、倚阑人泪。
江城月黑风雨寒,四无人声夜向阑。有鸟九头天外过,嘤嘤轧轧鸣悲酸。
吹灯灭烛小儿怖,犬呼其邻嘷且怒。天明日出百怪消,长空踪迹无寻处。
香满松房夜月虚,紫蕤悬露泣方诸。湘魂故恼维摩定,起和离骚扫壁书。