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江云帖帖南浦飞,江城清夏昼掩扉。鄙人生无肉食相,冷嚼冰雪骨不肥。
尚余一点俗缘在,妙药欲仗空王医。芒鞋径踏药师院,沙路细碎行人稀。
深篁苞绿掩金碧,烟外但闻清磬微。叩扃拄策得幽径,坠粉簌簌沾人衣。
龙吟鸾啸众仙下,琅玕万个幂四围。连天一气碧云合,不知林外停炎曦。
移时静对坐磐石,横出旁茁芜不宜。嫩黄便娟熊袅袅,空翠匼匝香霏霏。
玉声玲珑风解箨,金影琐碎波含漪。初生劲节不数尺,郁郁已具干霄姿。
脩柯似放一头地,转以侧势相撑披。山僧颇解禅悦味,留客且住携军持。
洗铫细烹叶上露,两腋习习清风吹。内观了了见症瘕,如饮大药调上池。
渭川千亩贮胸臆,千户侯吾不愿为。痴心思乘箨龙醉,呼童斸取捆载归。
寒酸笑杀白司马,苦竹绕宅哦新诗。
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夫戍(shù)边关妾(qiè)在吴,西风吹妾妾忧夫。
一行书信千行泪,寒到君边衣到无。
你守卫在边关,我却在吴地,凉飕飕的西风吹到我身上的时候,我正在为你而担忧。
想念你啊!想念你,我寄上一封简短的书信,信中每一行字上都浸透了我的眼泪,当寒气来到你身边的时候,我寄出的寒衣不知收到没有?
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吴:指江苏一带。妾:旧时女子自称。
此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是,有意识地运用复字,有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦,造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字,而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现,前一个“妾”字是第一层意思的结尾,后一个“妾”字则是第二层意思的起始,在全句中,它们是重复,但对相联的两层意思而言,它们又形成“顶针”修辞格,念起来顺溜,有“累累如贯珠”之感,这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
此外,第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”(古代女子自我称呼)当然并不等于作者自己。
作者采用第一人称,并完全用内心独白的表现手法,通过寄衣前前后后的一系列心理活动:从念夫,到秋风吹起而忧夫,寄衣时和泪修书,一直到寄衣后的挂念,生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题,是运用得比较成功的。
难平牛斗雁回翔,峡入楞伽月未央。侧闪云根沙印玉,斜开珠浦地成璜。
高分诡异悬罗绮,细染玄黄是雪霜。漫说白盐青不极,探奇真已失瞿塘。
曾入玄光洞里天,却来亭下兆延年。林园幸接三吴秀,孙子惭非二谢贤。
人爱朵云歌郁郁,鹤惊丛露舞蹁蹁。薰渐更有诸公在,谁羡同舟李郭仙。
梁王握豹韬,雪里见枚皋。上客趋丹陛,游人叹二毛。
门闲知待诏,星动想濡毫。一首长杨赋,应嫌索价高。
山前马嘶苜蓿花。山下麻茹胜蕨芽。细肋沙羊割红玉,不识雪水夜煎茶。
沙岸人家报急流,船官解缆正夷犹。
震雷将雨度绝壑,远水粘天吞钓舟。
甚欲去挥白羽箑,可堪更著紫茸裘。
平生得意无人会,浩荡舂鉏且自由。
弃我去者昨日之日不可留,醉我心者今日之日多烦忧。
秋风吹雁渡汾水,斜阳随客下西楼。
苑边麒麟守白骨,半夜安能保明发。
小蛮为酌流霞春,醉倚梅花满怀月。
暗香吹远月欲流,松声百尺唤清愁。
早挂铜章老槐下,短蓑独速不渔舟。