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居然春饼上秋筵，况有霜花照晚天。唤起黄州三月梦，孤城斜日断炊烟。
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春明门内郘亭诗，短簿风流梦想之。霜菊上肩螯在手，去年十月见君时。
乌乌何必胜吾吾，无事悠悠守一隅。诗思尚存荒径菊，道心曾折渡江芦。
嗟来路上人多食，归去林中鸟独呼。寥落风花又三月，青山空自满前途。
才过重阳，黄花翠醑，又怜清夜。渊明醉也，且开眉，远公社。
解衣槃礴推能事，只磊块、填胸自写。看毫端酝酿，荆关丘壑，尺缣无价。
休诧。神楼假。似画出停云，天怀娴雅。连茵共话。故人三五疏野。
上池分与醍醐味，便抵得、长裘广厦。乞妙剂、起创痍，须待杨枝遍洒。
一樽聊接故人欢，百岁堪嗟鬓渐残。
莫见白云容易爱，照湖澄碧四明寒。
窥林纤月印庭除，曲水崇堤尽不如。寂寞一区杨子宅，芸缃万轴邺侯书。
槐阴有子今成市，草色侵阶晚未锄。别后思君何处是，閒云无数夜窗虚。
根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。
自从两地生孤木，致使香魂返故乡。
春苑月裴(péi)回，竹堂侵夜开。
惊鸟排林度，风花隔水来。
春天的林苑里，月自天穹缓缓移动，而竹林掩映下的厅堂在夜色中打开了。
喧闹声惊起林间宿鸟，掠过林子穿飞而去，而花香则隔着春水远远地送将过来。
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裴回：即徘徊。
虞世南虽然不是一位伟大的诗人，但是他的作品具有一种不可否认的艺术魅力。他能够将各种陈旧的要素组织起来，产生新的效果，这种能力是其他宫廷诗人所缺乏的。在宫廷诗的受限制的美学范围，这可能是最值得赞赏的形式了。
这首诗表现了这位宫廷诗人对于外界的偶然事件及刹那间的美的注意。在最重要的对句技巧上，虞世南超过了大多数同时代人。他描写一对鹤：映海疑浮云，披涧泻飞泉。在第二句诗里，这对鹤变成从溪涧飞泻下来的白沫四溅的瀑布，表现了一种近于马罗尼式的新巧。有时，将陈旧要素进行新奇处理的愿望，使得诗人对自然界进行敏锐的观察，从而产生出精彩的对句。
