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双桨悠悠出岸沙，钓鱼人住水西涯。隔溪残雪春犹浅，时见寒梅一树花。
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自从骢马到清溪，净洗江山绝点埃。
霜月高擎随地转，春风吹喜自天来。
皇华礼遣荣花县，宣命恩浓出柏台。
海内苍生望霖雨，庙堂正要栋梁材。
滩浅声如泻，人行逐影流。歇鞍休病马，掬水戏浮鸥。
野渡横西岸，江关截上游。莫言乡国远，襟带在扁舟。
又名:晚泊润州闻角
江城吹角水茫茫，曲引边声怨(yuàn)思长。
惊起暮(mù)天沙上雁，海门斜去两三行。
号角声在润州的上空回荡，江水茫茫。那号角吹的是边塞歌曲，慷慨悲凉，行人听到此曲，仿佛听到了戍边将士思乡而不得归的长长哀怨声。
听到这哀怨的号角声，沙滩上的那群大雁像受惊似的突然飞起，排列成两三行沿海门朝远方飞去。
参考资料：
1、彭定求等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1211
2、于海娣等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：382
江城：临江之城，即润州。《全唐诗》校：一作“孤城”。曲引边声：《全唐诗》校：一作“风引胡笳”。
海门：地名，在润州城外。
这首绝句，是李涉很有名的即景抒情之作，写得气势苍凉，意境高远，通俗凝炼，耐人寻味。
“”这里虽然是写耳闻目睹景象，但字里行间，都使人感到一个忧愤满怀的诗人影子。
他伫立船头，眼望着茫茫江面，耳听着城头传来悠扬悲切的边地乐调。大凡羁途之士，虽非边地戍卒，总有异地思归之情。在这一点上，他们的感情是相通的。因而，一闻边地乐声，便立刻引起诗人的共鸣，勾起他思乡归里的绵绵情思。在这里，诗人巧妙地借助于边声的幽怨之长和江流的悠长，从形、声两个方面着笔，将抽象的心中的思归之情，作了形象具体的刻画。
“”暮角声起。江边沙滩上的鸿雁惊起，而飞向了远方。乍看，像是实景的描写，但仔细品味，这正是诗人有家不得归，而且天涯海角、越走越远的真实写照。诗人家居洛阳，方向在润州的西北；而惊雁是向南，越飞越远。莫说归里，就是连借飞雁而通家书的指望也没有。“惊起”二字，不言“己”而言雁，是所谓不犯正位的写法。写雁的受惊远飞，实际上也兼含了诗人当时“不虞”的遭际。
这首诗，写得意态自然，寓情于景。乍读，作品好像完全是按照事物的原貌来写的，细细体味，字字句句都见匠心。诗人选择了生活中最典型最突出的物象，寥寥数笔，便描绘出给人印象极深的一幅画卷：江边的城市、浩渺的江水和惊飞的鸿雁，而画外则传来悲凉的画角声。在每一物象之中，都使人深深地感受到诗人的哀情和跳动着的脉情，情思含蓄，寄慨深远。
梦中有苍山，压鬓复欹颜。举头乃非梦，含笑罗烟鬟。
东武厌尘土，彭门富溪山。
従兄百日留，退食同跻攀。
轻帆过百步，船底惊雷翻。
肩舆上南麓，眼界涵川原。
爱此忽忘归，愿见且三年。
我去已匆匆，兄来亦崩奔。
永情置酒地，绕郭多云烟。
我昔去彭城，明日河流至。
不见五斗泥，但见三竿水。
惊风郁飚怒，跳沫高睥睨。
潋滟三月余，噶一朝事。
分将食鱼鳖，何暇顾邻里。
悲伤念遗黎，指顾出完罍。
缭堞对连山，黄楼丽清泗。
功成始逾岁，脱去如一屣。
空使西楚氓，欲语先垂涕。
千金筑黄楼，落成费百金。
谁言史君侈，聊慰楚人心。
高秋吐明月，白璧悬青岑。
晃荡河汉高，恍悢窗户深。
邀我三日饮，不去如笼禽。
史君今吴越，虽往将谁寻。
欲买尔家田，归种三顷稻。
因营山前宅，遂作泗滨老。
奇穷少成事，饱暖未应早。
愿输橐中装，田家近无报。
平生百不遂，今夕一笑倒。
它年数亩宫，悬知迫枯槁。
梁园久芜没，何以奉君游。
故城已耕稼，台观皆荒丘。
池塘尘漠漠，雁鹜空迟留。
俗衰宾客尽，不见枚与邹。
轻舟舍我南，吴越多清流。
剑卧冲星斗，珠玑照海涯。籋云梢骥足，擘水拔鲸牙。
议论轻馀子，文章自一家。堂堂楚云梦，给札赋雄夸。
今日花前饮，祁园是习池。山翁不茗艼，争柰葛强儿。
