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山前溪水涨潺潺,山後云埋不见山。
不趁雨来耕水际,即穿云去卧山间。
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游必在清晨,山川几倍新。花风香一路,柳浪绿经旬。
犬吠独行客,僧应连叩人。隔林啼宛转,有鸟正怀春。
人在莺花里,春归杖屦中。
风迎何处鹤,宿我洞门松。
月影黄昏后,诗天眼界宽。
野香寻得见,石背一枝兰。
二月巴陵日日风,春寒未了怯园公。
海棠不惜胭(yān)脂(zhī)色,独立蒙蒙细雨中。
二月的巴陵,几乎天天都刮风下雨。料峭的春寒还未结束,给园林的花木带来了灾难,叫人担心害怕!
娇嫩的海棠,毫不吝惜鲜红的花朵,挺身独立在寒风冷雨中开放着。
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巴陵:古郡名,今湖南岳阳市。园公:诗人自注:“借居小园,遂自号园公。”
胭脂:一种红色颜料。也泛指红色。
这首绝句与其说是写春寒,不如说是咏海棠。说到咏海棠,自然忘不了苏轼的《海棠》诗:“东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”其实,这两首海棠诗都是借海棠写自己。苏轼笔下的海棠圣洁、幽寂,是他贬官黄州时的写照;陈与义笔下的海棠雅致孤高,是他流亡时的写照。因此,头两句的“风”“寒”就不仅仅是自然界的风寒,更主要的是社会的风寒——金兵南侵,南宋小朝廷“山河破碎风飘絮”,诗人则“身世浮沉雨打萍”,怎不感到“怯”?后两句诗人用类似于刻划松、梅、菊、竹的手法来写海棠,说它傲然“独立”于风雨中,哪怕有损于自己美丽的“胭脂色”。海棠的风骨和雅致得到充分的表现。诗人点化杜甫的“林花着雨胭脂湿”,别创意境,不但更具风致,而且更具品格。诗人将自己的风骨、品格、雅致融入对海棠的描写中,使这首诗成为咏物上乘之作,这就是咏物诗创作的诀窍。
古寺幽偏少四邻,树阴苍翠石嶙峋。暂抛火宅尘中累,同结香坛世外因。
下界难寻消暑地,平交谁是得閒身。寄诗已约湾溪叟,清赏于君又一人。
月斜寒露白,此夕去留心。酒至添愁饮,诗成和泪吟。
离歌凄凤管,别鹤怨瑶琴。明夜相思处,秋风吹半衾。
生男愿封侯,嫁女在比邻。此是古人言,最知天理真。
世远人亦伪,嫁娶来城闉。岁序罕聚首,浩渺不计春。
当其出门时,错落车百轮。笙箫填孔道,珠翠委泥尘。
堂开牡丹屏,盘横水精鳞。徒取眼前富,未问身后贫。
女娇鲜礼法,薄夫贻所亲。民家女及嫁,择对走踆踆。
一旦有其家,昕昏如主宾。谁图朱陈村,宜为尧舜民。