搜索
路穿槐柳绕山斜，长夏村墟对物华。青玉一寻披箨竹，绛缯千片剪榴花。
猜你喜欢
万物皆畏死，尔生何独愚。
由来附炎热，鲜不丧其躯。
浅浅权利客，跹跹轻薄夫。
高门甚烈火，相劝以奔趋。
驱马畏炎暑，杜门常鲜欢。
吴绡朝扇薄，越布夜衾单。
饮沼山禽渴，沾泥雨果残。
二年薇与蕨，实厌野人餐。
官居苦岑寂，容易过花时。
绿暗野初秀，红干风更吹。
燕游心未展，归去意犹迟。
浩荡云山外，新诗寄我思。
云水极杳霭，一棹东南归。青林相掩映，白鸟烟中飞。
新蒲乍隐舟，漫流侵夕矶。偶寻高士宅，忽怅故人违。
摇曳鸣玉琴，谁云出处非。明发引前望，五老收阴霏。
雪里使君至，光增狐白鲜。玉珂鸣宛转，瑶草踏夤缘。
剡曲偶移棹，郢歌堪被弦。报琼惭未可，寡和古今然。
十年歧路雨霏霏，忆尔园林早息机。白社一尊萸菊酒，青山三月薜萝衣。
沙头烟霁群鸥鹭，谷口云深摘蕨薇。几夜蒹葭秋水阔，渔竿迟我月明归。
古墓成苍岭，幽宫象紫台。
星辰七曜(yào)隔，河汉九泉开。
有海人宁渡，无春雁(yàn)不回。
更闻松韵(yùn)切，疑是大夫哀。
秦代的那座古墓成了长满野草的山岭，可它那幽暗的地宫，却是豪华壮丽的宫殿。
墓顶上镶着大珍珠，象征日月和金木水火土五星；墓底用水银灌注成江湖河海。
墓中有江海人岂能渡过；暗黑阴冷，永远无春的地下，绝无雁鸭飞回。
野风吹得松树哗哗作响，像是被始皇封为大夫的泰山松的哀悼声。
参考资料：
1、宇野直人，李寅生编．中日历代名诗选中华篇：上海古籍出版社，2016.06：第225页
幽宫：幽冥界的宫殿，这里指秦始皇的陵墓，又指地下的孤独，紫台：与“紫微宫”义同，天帝的宫殿。转指天子的宫殿。
七曜：中国古代对日（太阳）、月（太阴）与金（太白）、木（岁星）、水（辰星）、火（荧惑）、土（填星）五大行星的一种总称。河汉：天河。九泉：地下的世界。九，为极限的数字，表示“无限”之意；泉，指黄泉之国。
松韵：风吹松树发出的声音。大夫：官职名。秦始皇祭祀泰山时，途中遇到大雨，遂在松树下避雨．后来秦始皇封这棵大树为“五大夫”（《史记·秦始皇本纪》）。
王维的这首诗，主要是揭露他穷奢极欲，榨取民脂民膏的一面。它描写了秦始皇墓的宏大规模：陵墓象山岭一样高，墓穴象一座地下宫殿。里面有明珠做的日月星辰，水银做的江海，黄金制的雁。这几句极力铺叙墓穴的豪华，但看不出诗人是暴露还是羡慕。再往下看就有微词：有海却没有人渡船，墓里没有春秋，雁也不会冬去春来。意思是说，再阔气，也毫无用处。从这两句可以看出诗人对秦始皇大修陵墓已经有所不满。最后两句则充分表现了作者的态度：陵墓周围传来了一阵阵松涛声，好象是大臣们的哀怨。他只听到卿、大夫们的哀怨而没有听到人民的呼声、怒吼，是他的局限性。不过从这些诗句可以看出，他对秦始皇搜刮民脂民膏是持批判态度的。
诗的中间二联，是从史书的记述中想象到的墓室中的情形，是对历史的再现。在秦始皇的墓中，还有难以赘述的广阔世界。但在现实世界中，这里的一切都是无声的，都僵硬地放在这里。死亡的时间与众不同，所以描写这方面的诗歌也就较为稀少了。然而，在这个不一样的世界中，墓中的景观又被作者好像看到了一样一一地被描写了出来。王维感觉的视觉性——画家之眼。在这里可以说是得到了最好的发挥。至尾联时，开始传来了声音。风吹松树的响声，与大夫哀悼秦始皇之死的恸哭重合在了一起，作品怪异的色彩越来越浓了。
这首诗从客观描写到最后表明作者的态度，写得很有层次。全诗写得委婉含蓄，后四句虽然流露了诗人的倾向性，但表现得比较隐蔽，不是赤裸裸的直说，耐人寻味。全诗剪裁得当，十分精炼。关于秦始皇墓内的耗费，历史上记载很多。作者只写以明珠为日月，以水银为江海等，因为这些事物为秦始皇墓中所特有，最能表现秦始皇的铺张。这首诗是王维比较重视视觉印象的代表作品。
