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游遍诸峰欲晚霞,倦投野寺觅煎茶。
更无一个残僧在,归路却投田舍家。
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涧壑吼风雷,香门绝顶开。阁寒僧不下,钟定虎常来。鸟啄林稍果,鼯跳竹里苔。心源无一事,尘界拟休回。
衫袖拂青冥,推鞍上翠屏。尘埃辞马尾,城阙入窗棂。
云领浮名去,钟撞大梦醒。茫茫山下事,满眼送流萍。
清晓扪萝踏岭云,寒风飞溜湿衣巾。
上攀霄汉无多地,直视城闉几点尘。
古木半阴藏宿雾,山禽相语厌游人。
明年更补闽中吏,来看桃花烂漫春。
挥毫落纸墨痕新,几点梅花最可人。
愿借天风吹得远,家家门巷尽成春。
李方膺所画梅花“以难见工”,“为天下先”用笔倔强放纵,不拘成法,而苍劲有致。画梅时以不剪裁为剪裁,不刻划为刻划,顺乎梅之天性,不见人工雕琢的艺术经验。
李方膺也喜爱画风。他“自笑一身浑是胆”,蔑视传统,蔑视权威,爱画狂风,以此寄托自己与恶劣环境坚决斗争的不屈精神。
李方膺的笔下,狂风固然是不屈精神的象征,但这仅是画家性格的一个方面,体现了他跟恶势力斗争的一面;他的性格的另一方面,即对下层人民的关怀和同情,题画梅中这天风便是与狂风完全不同的暖风、和风,体现出他对劳苦百姓的体恤之情。
禅宇多幽意,招寻此共过。花芬袭委佩,露蔼带松萝。
树老虬龙影,村深牧竖歌。三竿未下榻,不羡夜鸣珂。
蛾眉霜雪隔重闱,采采云英望未归。青鸟不来春又去,门前数尽落花飞。
穷海三秋尽,扁舟百里行。夕阳无近色,偏照远帆明。