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云峰何岧峣,去天馀几丈。其下蔚华林,幽禅屹相向。
我游先朝暾,海日射巾杖。飞盖不须持,步步苍松障。
山僧知我来,罗立凫雁行。提携两行人,为我谈实相。
一种勿弦琴,三叹无声唱。开轩面东南,千里入俯仰。
西登妙高台,更欲兹旷望。土断泽绕山,烟涛渺云浪。
恐是六鳌连,蓬壶堕莽苍。又疑鲸入海,偃脊起青嶂。
时方老火炽,金石流欲炀。须臾变云雨,为作雄风壮。
翻手回凉秋,掀舞千林响。谁云免水宫,自是神龙藏。
三高如可作,吾欲五湖访。洗足巨浸心,振衣孤峰上。
寄语夸夺流,得饱但相忘。长哦可当歌,踏月下空旷。
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十年京洛从宸游,得郡终难绕指柔。庐舍昔希三肯顾,亭台今负四宜休。
何人正在芙蓉岛,有客空吟杜若洲。为问西街孔君子,设监那得似诸侯。
龙种来何处,流沙路不穷。自矜千里骏,曾取贰师功。
影入天池月,声嘶御道风。只今怜骏逸,谁数玉花骢。
数日匆匆岁告终,温存惟有此宵同。安知媚术先求灶,未信空文必送穷。
诗卷可留还自寿,钓竿无恙任为翁。茅堂已与年俱旧,帘幕沈沈不动风。
细雨收尘,轻寒弄日,柳丝掠道。桃边杏处,犹记玉骢曾到。对东风、回首旧游,香销艳歇无音耗。怅佳人、有约难来,绿遍满庭芳草。
愁抱。沈吟久,翠珥金钿,为何人好。回文细字,尘暗当年纤缟。倚阑干、斜阳又西,欢期易失春易老。待何时、再觅珍丛,共把清尊倒。
五杂组,刺绣巾。往复还道上人,不得已伤麒麟。
夔有百花无此香,两年官舍负秋光。使君元是蟾宫客,赠我数枝金粟黄。
问花花不语,为谁落,为谁开。算春色三分,半随流水,半入尘埃。人生能几欢笑,但相逢、尊酒莫相催。千古幕天席地,一春翠绕珠围。
彩云回首暗高台。烟树渺(miǎo)吟怀。拚一醉留春,留春不住,醉里春归。西楼半帘斜日,怪衔(xián)春、燕子却飞来。一枕青楼好梦,又教风雨惊回。
问花花不说话,为谁零落为谁而开。就算有三分春色,一半已随水流去,一半化为尘埃。人生能有多少欢笑,故友相逢举杯畅饮却莫辞推。整个春天翠围绿绕,繁花似锦把天地遮盖。
回首高台烟树隔断昏暗一片。不见美人踪影令人更伤情怀。拚命畅饮挽留春光却挽留不住,乘着酒醉春天又偷偷离开。西楼斜帘半卷夕阳映照,奇怪的是燕子衔着花片仿佛把春带来。刚刚在枕上做着欢乐的美梦,却又让无情的风雨声破坏。
参考资料:
1、褚斌杰.《中国历代诗词精品鉴赏》.西宁:青海人民出版社,2000:703-704
2、寒天.《中国酒文化通典·典藏部》.延吉:延边人民出版社,1999:174
幕天席地:以天地为幕席,比喻高旷的意思。翠绕珠围:形容豪华,又称珠围翠绕。
高台:即高阳台。青楼,指妓女所居之处。
梁曾《木兰花慢·西湖送春》词,并没有严格按照上片写景、下片抒情的路数来写,反倒即景生情,情景交融,写出了对春景极力挽留又无力挽留的情绪变化。
“问花花不语,为谁落,为谁开?”以问句开头,语义显豁。开篇是发问的动作,后雨句是问的内容。其实作者心中是有数的。
“花开花落”,“总赖东君主”。眼下的情形是,十分春色,仅余三分。就是这三分春色,也将一半随波而逝,一半化作尘埃。良辰美景,如此难留。人世难逢开口笑。一旦好友相遇,干脆浮一大白,尽情享受这美好时光好了。白天不妨以天地为幕席,喝个痛快,更有妓女劝酒,沉醉春风。作者问花不语,逢酒必饮,看起来十分放浪佻达,但细细品味,好像仍有抱负不得施展的抑郁隐含其中。毕竟残春、流水、尘埃的意象,是无法让人变得斗志昂扬的。“幕天席地”、“翠绕珠围”的场面,热闹倒是热闹,但未必能排遣愁怀。
词的过片以时间为轴,继续描写诗人的感受。开头通过“彩云”暗高台,“烟树渺吟怀”,来提示时间已悄然流逝。分明是触景生情,伤感春暮,频频举杯,开怀痛饮。但找了正当的理由:作者拼一醉不为别的,只为了将春留住。结果入喝得烂醉,春天居然偷偷溜走了。“醉里春归”,极言佳期易逝,不过一场宴饮功夫,就送走了春天。此时夕阳欲坠,燕子已纷纷归巢。白日有妓女陪酒,夜里有妓女伴眠,是当时文人的习惯作法。可惜“青楼好梦,又教风雨惊回”。好端端的梦境被风雨打破。暗喻出作者表面放荡不羁、自甘沉沦,实际上还是渴望有所作为,有所进取的。不然完全可以沉醉在温柔乡里,一直睡到东方既白。这里“风雨惊回”,不妨认为是纪实,但也流露出作者的某种企盼。
全词的情绪变化有耐人寻味之处:上片主张“但相逢、尊酒莫相推”,是基于“人生能几欢笑”的前提,堪称豪放。待到“拼一醉留春,留存不住,醉里春归”。已见无奈,已觉伤感,直到“一枕青楼好梦,又教风雨惊回”,则不仅是伤感,而且是悲哀了。留春不住,可叹天意,青楼梦醒,叫人不堪。字面上没有失望,伤感的意思,而风雨惊梦的细节,还是泄露了作者好梦难圆的惆帐。这其间,不光包括对春光易逝的叹惋,也应包含对自己壮志难酬的无奈。