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琴丁结友事耕耘,田熟翻如虞芮君。
彼此持廉为弃物,一名交让两难分。
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囊如锦绣,句成陔唾。喜闺中、入室升堂早。抱病呻吟,问愈得、风头多少。
乞题词、幸垂梨枣。卿当独秀,我渐学步。叹年来、尽成腔调。
偶和新吟,似貂尾、空贻人笑。学君苗、不如焚了。
秋霁嫦娥二八,寒光逼散浮云。小山业桂吐清芬,犹带蟾宫风韵。
因念两登仙籍,恩沾雨露方新。汝今妙岁已能文。早折高枝荣奋。
怀刺权门舄履阗,何如陋室乐吾天。久辞仕版离冠带,聊把君诗当管弦。
著籍喜消元祐党,编书漏写义熙年。回思伴直丝纶阁,今日才逢孟浩然。
平沙漠漠戍楼阴,一派边声动暮砧。塞上秋风吹不尽,营州城北古云深。
家住黄花入麦村,闲将稚子出柴门。
草根萤堕久开阖,云际月行时吐吞。
未分悲忧攻齿发,已将生死付乾坤。
旧书半蠹犹堪读,粝饭藜羹莫更论。
湘妃危立冻蛟脊,海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚,断魂只有晓寒知。
百千年藓著枯树,三两点春供老枝。
绝壁笛声那得到,只愁斜日冻蜂知。
宋人赏梅至南宋始盛,并逐渐形成了“梅以韵胜,以格高,故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”(范成大《梅谱·后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪,疏花几点的古梅形象,与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的“清高”品质,带有几分“以丑为美”的味道。陈衍评第一首道:“梅花诗之工致,此可叹观止,非和靖所想到矣。”(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面,又有人对这种苦硬的写法提出批评,清潘德舆《养一斋诗话》卷五:“宋人肖德藻梅诗,有‘江妃危立冻蛟背,海月冷挂珊瑚枝’,看似崛强,实与‘雪满山中高士卧,月明林下美人来’(按:明人高启诗句),一太熟,一太生,同是诗家左道。凡学诗者,入手即辟此二种,方有根基可望,勿认肖君二语胜于季迪(按:高启的字)也。”
漳水东流绕碧湾,风蒲猎猎夕阳间。帽檐不奈黄尘满,赖有磁州数点山。