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塞鸿高,仙露满。秋入银河清浅。逢好客,且开眉。盛年能几时。
宝筝调,罗袖软。拍碎画堂檀板。须尽醉,莫推辞。人生多别离。
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绿萍新,飞絮歇。春在旧时池阁。团扇底,好风吹。欢来侬未知。
花梦觉,双钗落。凉到黄昏帘幕。行又懒,似痴云。低笼金蝶裙。
崧台泊,漓江柝。剑吼匣中如昨。刘备垒,马殷坟。閒愁夜几分。
灯烬灭。寒衾铁。只有归鸿悽切。檐溜雨,远鸡声。心知是五更。
手捻香笺忆小莲。欲将遗恨倩谁传。归来独卧逍遥夜,梦里相逢酩酊天。
花易落,月难圆。只应花月似欢缘。秦筝算有心情在,试写离声入旧弦。
这首词是为怀念歌妓小莲而作的。首句直呼小莲之名,等于明确地标出题目,这与把她们的名字嵌入句中的那种隐蔽含蓄的方式是大不相同的,直呼其名更为突出,更为强烈。“手捻香笺”,刻画词人凝神沉思之情状,因为“欲将遗恨倩谁传”,把思念之情写成诗句,题上香笺,却无人为之传递,小莲本人也是见不到的。暗中表示,不知小莲如今流落何方!故而思念之情也就被沉痛地称作了“遗恨”。接下来的对偶句中,“逍遥”和“酩酊”只是填充和配搭,并没有什么实际的内涵,两句所说的就是“归来独卧”,“梦里相逢”。想做个什么梦,只是一种主观的意愿,而且是十九不能实现的,所以最终还是连梦中相逢都是不可能的。写到下片,词人认识到了,自己和小莲等人的“欢缘”,只能如花之易落、月之难圆。行笔至此,词人的伤感之情已是相当浓烈的了。人称小晏是古之“伤心人”,于此可见一斑。最后,又把遗恨的想法交付给了秦筝。“秦筝算有心情在”,这表明是经过选择,才想起了秦筝的,认为这种乐器还算能够寄托自己的哀伤。“在”字是语助词,有音无义,只起加重语气、强调所述事情的作用,用在这儿,是表示词人对秦筝可以寄情的信赖之意。能否真的起作用呢?全词的结句仍然把悬念留给了读者——“试写离声入旧弦”,只是试一试看,那结果呢?读者自己去猜测吧。
铜壶莲漏声频滴,蓉枕夜凉初倦。酒力才消,愁肠暂解,梦到何方庭院。
花如人面。看曲曲银屏,碧天云汉。玉宇琼宫,神仙莫是旧时眷。
低徊者般依恋。奈怯怯柔魂,晓风吹转。翠幕灯昏,鸭炉香淡,零落钿蝉金燕。
琉璃匣畔。怕弹指华年,等闲偷换。闷压鸳衾,袖罗松宝钏。
收得词场举子身,拂衣高卧傍嶙峋。休言白日壶中胜,且看红颜镜里春。
富贵群争虽有路,山林独往岂无人。恐君未识陶彭泽,故约篮舆访采真。
雨气飘萧动竹斋,惊秋高思若为裁。
壮心虽被愁催去,欢意须凭酒借来。
云脚一从边地合,风头半是海潮回。
长汀从此伤摇落,独有骚人最费才。
映竹水田分,当山起雁群。阳峰高对寺,阴井下通云。
雪昼唯逢鹤,花时此见君。由来禅诵地,多有谢公文。