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风流老禅思不羁,悠然邂逅川水湄。谩笑支郎爱神骏,素闻玄度能工诗。
天关九重守虎豹,江海万倾生蛟螭。枣大如瓜信可食,何时径往寻安期。
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红藕花香到槛(jiàn)频,可堪闲忆似花人,旧欢如梦绝音尘。
翠叠画屏山隐隐,冷铺文簟(diàn)水潾潾,断魂何处一蝉新?
一阵阵爽风吹过亭栏,频频飘来红莲的香馨,叫我如何忍受悠悠的思念,我又想起那如花的佳人。旧日的欢情好似一场梦幻,此时的她早已杳无音信。
画屏上那重峦叠翠的山景,在我眼中模糊成团团绿云,清冷的竹席上,水一样的花纹漂动着宛如波光磷磷。不知何处骤响一阵蝉鸣,可是要召回我飘断的思魂?
参考资料:
1、彭定求.全唐诗(下):上海古籍出版社,1986:2179
2、房开江崔黎民.花间集全译:贵州人民出版社,1990:709-710
3、陈如江.花间词:浙江教育出版社,2007:214-215
红藕:红莲的别称。槛:栏杆,这里指亭栏。似花人:与荷花一样艳丽的美人。绝音尘:断绝了音信。
“翠叠”句:画屏上翠山重叠,隐约可见。“冷铺”句:铺上冰凉的簟席,簟纹如水波潾潾。文,同“纹”。簟,竹席。一蝉新:突然响起一声蝉鸣。
李珣的这首词是写男子对女子的想念,写得清奇流丽,与花间词秾艳香软的基本风格很有些不同。从横向看,倒是与南唐词风颇为接近。
李珣的这首词,与他的另一首《浣溪沙·访旧伤离欲断魂》取的是同题材,不过时间稍有先后。从两词所用韵脚来看,五韵中有三韵相重,估计写作日期也不会相距太远。从内容来看,另一首写的是春天,寻“旧欢”不着,颇觉意外,所以情绪起伏较大。而这一首则写夏秋之际,已是痛定思痛,因此意蕴也就较前首更为婉约深沉。
此词上片首句用的是传统的比兴手法。荷花发出阵阵幽香,不时地飘进廊槛上来。第二句即点出主题,由花香引发愁思,在百无聊赖中实在不堪回忆所爱之人。由于上句已经写明荷花,就使下句的“似花人”变得很具体。第三句进一步说明不堪回忆往事的缘由。旧欢已成梦幻,“她”也不会再来了。这就把词人的绝望心情和盘托出,足以引起读者的同情与共鸣。
此词下片写得很成功,历来为人所激赏。第一句写屏风,其上远山含翠,隐约多姿;第二句写竹席,其上竹枝如波纹,十分清澈,给人带来一丝凉意。这两句虽然写的都是眼前景物,但用山水来象征词人与意中人的分离,是十分妥帖的。这两句在艺术上的确堪称杰构。首先,对仗十分工巧,又具有鲜明的词的特色,绝不混同于一般的律诗。其次,“冷铺文簟水潾潾”,比喻新奇,内涵丰富,既有季节特点,又有人的感受,写得十分出色。尤为难得的是,在连续两个佳句之后,并无“才尽”之感,最后一句竟又翻出新意:伤心的思绪在空中飘荡,突然听到一声蝉鸣。蝉鸣,既使作者回到了现实,又提供了很多的想象余地。“断魂”二字,通过“一蝉新”告诉人们,无穷无尽的悲哀正在等待着词人。
李珣《浣溪沙》共四首,笔触清丽,情深意切,正如《栩庄漫记》所说:“其词温厚而不儇薄。”
酷暑如何避,虚轩落始成。地闲气易爽,境胜目须清。
月上帘色静,风来竹坞鸣。公馀亦自适,山水入琴声。
一棒一条痕,一掴一掌血。
杀人能活人,不传之妙诀。
仙乎仙乎,飘然尘外,一洁如斯。避三春秾艳,暖红无分,一生位置,书案相宜。
韵绕瑶琴,冰凝残夜,为伴梅花冷不知。凭谁赏、携壶中清茗,雪里新词。
湘皋竟尔轻离。问何处、苍茫系远思。看鲛绡澹澹,依然约系,芳心倦放,未免含凄。
水墨能传,双钩最好,常忆珊珊欲回迟。香风近、恰凌波惊见,幽梦回时。
高堞邗沟上,清秋夕眺中。
远烟千树碧,落日半湖红。
岁月空歌凤,音书久断鸿。
干戈正多事,何日到江东。
三年牧夷邵,万里竟归舟。瘴离程番雨,雪乘江汉流。
琴书顿县邑,五马向山楼。棠树苗民种,清阴应旧州。
忆昔金闺困天梏,乞身还山思维谷。频年藜藿口不充,况复呻吟卧床褥。
生子当如孙仲谋,豚犬区区但口腹。于乎天时人事两不值,我生安命而已矣。