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已觉寻芳去较迟，千林红紫总纷披。几经夜雨能无恙，试问春风竟不知。
斜日游蜂应有梦，野亭立马已多时。殷勤却是江南客，曾擘冰霜寄一枝。
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解报花消息，江边有好风。吹香四时别，问讯几人同。
梅坞难藏白，桃蹊岂借红。但能长检校，定不酒尊空。
巢松注想匡谷，棹雪空怀剡溪。岁月满腔愁谱，都从烟雨凄迷。
南浦(pǔ)凄(qī)凄别，西风袅(niǎo)袅秋。
一看肠一断，好去莫回头。
在南浦凄凉愁苦的分别，秋风萧索黯淡。
回头看一次就肝肠寸断，好好离去吧，不要再回头了。
参考资料：
1、张学文编著．《唐代送别诗名篇译赏》．重庆：重庆出版社，1988.11：2212、《唐诗鉴赏辞典》.上海辞书出版社，1983年12月版，第901-902页
南浦：南面的水边。后常用称送别之地。别：分别，别离。袅袅：吹拂，这里形容西风吹拂。
好去：放心前去。莫：不要。
诗的前两句，不仅点出送别的地点和时间，而且以景衬情，渲染出浓厚的离情别绪。“南浦”，是送别之处的代名词，于是一见“南浦”，令人顿生离忧。而送别的时间，又正当“西风袅袅”的秋天。秋风萧瑟，木叶飘零，此情此景，不能不令人倍增离愁。
这里“凄凄”、“袅袅”两个叠字，用得传神。前者形容内心的凄凉、愁苦；后者形容秋景的萧瑟、黯淡。正由于送别时内心“凄凄”，故格外感觉秋风“袅袅”；而那如泣如诉的“袅袅”风声，又更加烘托出离人肝肠寸断的“凄凄”之情，两者相生相衬。而且“凄”、“袅”声调低促，一经重叠，读来格外令人回肠咽气，与离人的心曲合拍。
后二句写得更是情意切切，缠绵悱恻。送君千里，终须一别。最后分手，是送别的高潮。分手后，离人虽已登舟而去，但离人频频回过头来，默默而“看”。“看”，本是很平常的动作，但此时此地，离人心中用言语难以表达的千种离愁、万般情思，都从这默默一“看”中表露出来，真是“此时无声胜有声”。从这个“看”字，读者仿佛看到那离人踽踽的身影，愁苦的面容和睫毛间闪动的泪花。离人的每“一看”，自然引起送行人“肠一断”，涌起阵阵酸楚。诗人连用两个“一”，把去留双方的离愁别绪和真挚情谊都表现得淋漓尽致。最后，诗人劝慰离人安心的去，不要再回头了。此句粗看似乎平淡，细细咀嚼，却意味深长。诗人并不是真要离人赶快离去，他只是想借此控制一下双方不能自抑的情感，而内心的悲楚恐怕已到了无以复加的地步。
这首送别小诗，清淡如水，款款地流泻出依依惜别的深情。诗人精心刻画了送别过程中最传情的细节，其中的描写又似乎“人人心中所有”，如离人惜别的眼神，送别者亲切又悲凉的话语，一般人都有亲身体会，因而能牵动读者的心弦，产生强烈的共鸣，给人深刻难忘的印象。
一旬天再雨，惠泽夜来深。震发雷霆事，荣华卉木心。
问年如隔并，阅日屡辛壬。安水江千里，良田亩一金。
劭农非有术，望岁忽为霖。雊雉依青陇，跳鱼出废涔。
梦成池上作，喜见洛生吟。破敌联飞镞，高张信雅琴。
绪风开昼色，迟日媚花阴。更有资清兴，连峰映碧浔。
涨海穷炎裔，方舟利涉劳。岛青云树合，潮白雪山高。
挂席嗟蓬梗，分簪念尔曹。始知川上喻，逝者自滔滔。
繁云初弄日，累霭渐韬霞。
夜色连空迥，春英入望赊。
白霓分羽卫，青女乱簪珈。
栩栩思轻蝶，飞飞欲尽花。
琼瑰才琐屑，龙凤忽交加。
骋岁邀难驻，便轻去莫遮。
似因风伯力，偏助水官夸。
阔布漫天阵，低成匝地洼。
升阶方浸润，投隙任欹斜。
杂逻争排拶，纵横类攫拿。
怙阴方汹汹，畏日尚哗哗。
遇坎宁辞险，投荒忽匿瑕。
谁能问轸域，何处辨隆窊。
眺远眸增眩，惊深吻尽呀。
势包夸海若，功盖补天娲。
赋象随开巧，嘘枯与物华。
黏枝拳宿鹭，折笔响翻鸦。
迳没虫书藓，滩平鸟篆沙。
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弱柳封腰束，停莎老髻丫。
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趋明惊吏愕，唱晓误鸡哑。
表沴愁交积，占丰信有涯。
平施入穮蓘。馀润到蓬葭。
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沽帘迎路矗，赛鼓集祠挝。
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先生覃怀来，复向覃怀去。怅望难久留，离魂袅烟树。
忆昔读书舍，寄在蓬莱宫。长松挂海月，短章留春风。
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归时见故人，为问平安否。紫气映冥鸿，夜夜频回首。
