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开图见嵩少，妙趣忽已领。
濛濛花源阴，窈窕多灵境。
石洞掞苔纹，天窗逗云影。
迎秋鹖冠凉，先雪荷衣泠。
长夜何所闻，龙鸣在西顶。¤
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伤心误到芜城路，携血泪，无挥处。半月模糊霜几树。紫箫低远，翠翘明灭，隐隐羊车度。
鲸波碧浸横江锁，故垒萧萧芦荻浦。烟水不知人事错。戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。
“吊古”是古典文学中的常见题材，但值得注意的是，其中几乎又没有纯粹的“吊古”。绝大多数吊古的文字都是“借力打力”，真实目的在于“伤今”。徐灿身际乱世，这首《青玉案》中“伤今”之意尤其明显，其中的“芜城”、“伤心”、“血泪”、“人事错”等字样饱蕴沧桑。这首词应注意两点：第一，词中的“芜城”指扬州，有鲍照传世名篇《芜城赋》可以为证。从“羊车”典故（《晋书·后妃上》：“（晋武帝）常乘羊车，恣其所之，至便宴寝。宫人乃取竹叶插户，以盐汁洒地，而引帝车。”）、“横江锁”典故（晋武帝时，王濬水军东下平吴，吴人在西塞山横江装设铁锁阻挡船舰）及化用刘禹锡《西塞山怀古》诗意来看，主要又凭吊金陵。扬州为长江天堑之门户，史可法守城失败后，发生了惨绝人寰的“扬州十日”屠城事件，而南京又为明初都城和为南明弘光政权首都，在明清之际是牵动人心的两处“要穴”。所以，徐灿的“吊古”就格外具有着“当下性”，从而引起知识群体血泪交迸的同感，自然也就“为世传诵”（张德瀛《词徵》）。
第二，单只题材选择的得当尚不足以令这首词成为一首名作，其成功的奥秘还在于作者交织多种意象、笔法，构建出绮丽而沉郁、细腻而大气的多元审美境界。简单说来，词上片以婉约伤感为主，而“芜城”、“半月模糊”等意象又颇沉挚开阔；下片铸语沉雄，情致悲郁，“烟月”、“莲花步”之点染又见出细腻深邃的历史情怀，因而别具一种撼人的力度。倪一擎《续名媛词话》评价此词“跌宕沉雄”、“不似绣箔中人语”也应该是着眼于此的。
冰霜岁暮时，泽国更何为。
菰米经寒涩，芦门避乱宜。
小人夸羯虏，志士忆京师。
欲语残僧笑，君归未可期。
烟林褪叶。红藉游人屟。十里秋声松路，岚云重、翠涛涉。
伫立。闲素箑。画屏萝嶂叠。明月双成归去，天风里、凤笙浃。
晴影深寒碧玉流，郁香兰芷暗芳洲。冻侵莺舌声全涩，风恋花枝颤未休。
目断野烟横极浦，心悬明月入高楼。应须买尽人间酒，更不令寒画一筹。
昔年灯火味相投，别后而今经几秋。岩下不忘忧国计，作官非是为身谋。
百年相对多青眼，千里归来共白头。世事浮沉何必问，樽前诗酒且优悠。
几日山游霰雪稀，相随野老亦忘机。始怜洞里云堪卧，又忆人间岁杪归。
夜落梅花应满路，风含春色自吹衣。凭君为语王孙道，音信终须寄鸟飞。
梅花天。杏花天。春在前溪梅杏边。花开两岸烟。
风满船。雨满船。风雨寒灯夕不眠。愁来更可怜。
