搜索
栖迟异域南冠客,嘹唳长风北雁声。静院无朋休对酒,高楼有女独鸣筝。
霞光晓伴银河落,露气宵含玉树清。古往今来成怅望,丛台孤月向人明。
猜你喜欢
香靥(yè)凝羞一笑开,柳腰如醉暖相挨,日长春困下楼台。
照水有情聊整鬓(bìn),倚栏无绪更兜(dōu)鞋,眼边牵系懒归来。
香脸含羞因莞尔一笑羞容随着消失,腰肢如柳条般摆动着相偎相挨地走着,春天白日太长倦意浓厚而走下楼台。
她以水面为镜子姑且整鬓梳妆。想起分别在即而倚着栏杆了无情绪,兜起脱落的绣鞋,眉目传情,懒得归来。
参考资料:
1、徐培均罗立刚.秦观词新释辑评.北京:中国书店,2003:174-176
柳腰:形容女子腰身娇柔细软。
兜鞋:鞋后跟脱落,以手拔起。牵系:牵引。此指眉目传情。
这首词表现了一个女子同其情人约会的过程。从赴约之前的略带羞怯,到相会之时的风姿绰约、深情款款,再到离别时的依依不舍、脉脉含情,整个过程都显得动感十足。
上片开头“香靥凝羞”四字言简意赅,将这位怀春少女特有的内心活动概括出来,“凝羞”形容其羞容之重,后面的“一笑开”表现出情感的变化,表明她放弃了矜持之心,转向大胆和开放。接着她走下楼台,“柳腰如醉”,借一“醉”字,既表现了女子腰部曲线的优美动人,又传达出男子的赞美之情。“日长春困”作为一个方便的借口,很好地掩饰了女子内心情感的丰富多彩,是其羞怯心理的一种体现。“暖相挨”的大胆动作,刻画浓情却不露香艳之痕,不失词品。
下片具体表现“下楼台”“暖相挨”之后的一系列动作。相见时难别亦难,两情缱绻,当然难舍难分。耳鬓厮磨之后,她以水面为镜整鬓梳妆,显得风情万种;想到即刻就要分手,她又显得情绪低落,兜起脱落的修鞋。最后一句,将她不愿离去,不肯别离的心理,用“眼边牵系”的动作来表现,传神写照,尽在阿堵中,含情脉脉,情丝缭绕,有画龙点睛之妙。
这首词刻画怀春女子的内心世界相当成功,从表现手法上分析,这主要得益于次日善于利用描述人物动作一表现心理的侧面勾勒的笔法。作者特别注意捕捉恋爱中的女孩那特有的娇羞而又含情的动作和神态。通过“香靥凝羞”“柳腰如醉”“照水”“整鬓”“倚栏”“兜鞋”“眼边牵系”这一系列动作和表情的刻画,那位沉醉于恋爱中的女孩的形象便跃然纸上。
巨石亭亭缺齧多,县知千古也消磨。
人间正觅擎天柱,无奈风吹雨打何。
万屋相誇漆与丹,笑歌长在绮纨间。綵船春戏城边水,画烛秋寻寺外山。
忆我屡随游客入,喜君今赴辟书还。遥知曼倩威行久,赤笔应从到日闲。
飞传清晨度紫溪,横空桥阁绝云霓。微波岸芷金鳞跃,细雨山樱翠羽啼。
北望帝乡天咫尺,南踰闽岭路高低。皇华最感旬宣意,弭节迟回大树西。
渔家乐,远住碧云村。千顷荷香熏午梦,一绳棕网挂当门。
菰饭聚儿孙。
阴静圈分动与阳,又将太极问周郎。可知自是公家物,一本西风万朵黄。
岩松傲岁寒,枝干腾千尺。男儿若稽古,功名垂竹帛。
我祖东丹王,施仁能善积。我考文献公,清白遗四壁。
盛名流万世,馨香光赫赫。余生叹不辰,西域十年客。
贫困志不渝,未肯忘平昔。昔日出燕然,辰当摄提格。
鹑尾得凤毛,续后予无责。汝知学不学,何啻云泥隔。
为山亏一篑,龙门空点额。远袭周孔风,近追颜孟迹。
优游礼乐方,造次仁义宅。继夜诵诗书,废时毋博弈。
勤惰分龙猪,三十成骨骼。孜孜寝食废,安可忘朝夕。
行身谨而信,于礼顺而摭。祥麟具五蹄,溟鹏全六翮。
为人备五常,奚忧仕与谪。成功不自满,始知谦受益。
慎毋忘此诗,吾言真药石。