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今朝三月三十日,问春果是明朝归。
春归当向何处去,春亦不言花乱飞。
东家蝴蝶已无赖,强逐游丝扬落晖。
青楼粉暗女子嫁,朱门鸟啼宾客稀。
春一去,万事非。
临歧更把一杯酒,愁见墙头梅子肥。
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平林静绿生幽芳,桃脂杏粉攒蜂房。西楼浪客唱别恨,屈卮酒暖珊瑚光。
百劳留春春不许,愁觜喃喃如寐语。翠鸦游女卷香归,一夜花神老风雨。
处穷上策更谁如,日晏犹眠为腹虚。
尚阙邻僧分供米,敢烦地主送园蔬。
雨滴长门秋夜长,愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断,拭却千行更万行。
宫殿沈沈月欲分,昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。
蝉鬓慵梳倚帐门,蛾眉不扫惯承恩。
旁人未必知心事,一面残妆空泪痕。
长门:汉宫名,汉武帝陈皇后失宠后居于此。后世常以为冷宫的代名词。昭阳:汉殿名,汉成帝皇后赵飞燕所住的地方。后世泛指得宠宫妃所居之处。
《长门怨》这首乐府旧曲,从它的起因和来历看,就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女,所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情,出于对不合理的妃嫔制度的不满,宫怨——或者直揭惨状,或者代妇女舒怨洩愤,便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了“一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理,这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠,望宠以及与得宠者的矛盾上,而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
竿棹每随身,情于白鸟亲。一蓑江上老,阅尽往来人。
玉堂老鹤仙骑去,白雪满空何处寻。昨夜飞来峰顶月,分明照见古人心。
燧人钻榆出新烟,烟光湿雨山苍然。黄鹂怯寒噤未语,有喙三尺惟啼鹃。
血流染花不知数,赤霞烂熳横丹天。前山后山列锦障,上涧下涧敷金莲。
海棠无香许流亚,石榴有艳疑姻连。目光远送空翠表,胜处正在繁芳边。
七香宝车果安在,东风老去空华颠。
仆夫早严驾,吾行将远游。
远游欲何之?吴国为我仇。
将骋万里途,东路安足由?
江介多悲风,淮泗驰急流。
愿欲一轻济,惜哉无方舟。
闲居非吾志,甘心赴国忧。