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今代汉宗英,如公不数人。
清标高岳柱。和气蔼湘春。
宣室思才子,甘泉欠侍臣。
平生刘子政,晚节更精神。
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邂逅梁园始识君,喜瞻眉宇胜空闻。胸中泉石元无价,笔底珠玑迥不群。
一曲离歌迷汴水,满襟归兴隔江云。何时共贳金陵酒,对景新题兴更分。
所南画兰不著土,昔痛中原落夷虏。淮南濠上真龙飞,大明一统开洪武。
从此兰生始著根,所南英魂亦呼舞。此兰不知画者谁,幽篁奇可相为伍。
萧萧凉月浸湘川,烨烨光风转玄圃。似有芳香扑鼻来,袭我衣裾拂尊俎。
不惹胭脂坡上尘,只归翰墨林中谱。援琴欲弹不忍弹,空谷佳人心最苦。
抱素凝和三十年,国香将吐犹未吐。江蓠揭车不入群,万古知心赖尼父。
抚图握笔驱天风,天风吹春满天下。
晓风痴、绣帘低舞。霏霏香碎红雨。燕忙莺懒春无赖,懒为好花遮护。浑不顾。费多少工夫,做得芳菲聚。休颦百五。却自恨新年,游疏醉少,光景恁虚度。猊烟瘦,困起庭阴正午。游丝飞絮无据。千林湿翠须臾遍,难绿鬓根霜缕。愁绝处。怎忍听,声声杜宇深深树。东君寄语。道去也还来,后期长在,紫陌岁相遇。
黎民于变是尧时,便字尧夫德可知。
更览新诗名击壤,生生全道略无遗。
东吴名郡云间最,山水钟灵此其会。九峰崷崒秀凌空,三泖春流互萦带。
就中宦绩相后先,只今郡属惟子贤。洒如清风立翠竹,烱若绿水开红莲。
昔年初捧除书至,父老欣欣总怀惠。闾阎鸡犬寂无惊,田野桑麻蔼交翠。
公庭昼閒案牍清,终岁不闻敲扑声。家家院落弦管溢,处处寒灯机杼鸣。
政成回首逾三载,考绩京华见风采。故乡姻好情逾深,宦路交游心不改。
盍簪道旧能几时,承恩南去催还期。临岐握手兴不尽,怅望云山伤别离。
云山微茫渺何许,为托幽怀向毫楮。一段閒情入画图,千里相思若亲睹。
子今磊落非寻常,政化覃敷名誉彰。东吴民庶重怀仰,满眼烟树皆甘棠。
殷勤祖帐送行色,远大相期须努力。需看万里自飞腾,云霄好展扶摇翼。
疏(shū)是枝条艳是花,春妆儿女竞奢(shē)华。
闲庭曲槛(jiàn)无余雪,流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛,游仙香泛绛(jiàng)河槎(chá)。
前身定是瑶台种,无复相疑色相差。
(出自《红楼梦》第五十回。)
“春妆”句:为红梅花设喻。春妆,亦即红妆之意。
余雪,喻白梅。落霞,喻红梅。闲庭,幽静的庭院。
泛,飘浮,乘舟。绛河,传说中仙界之水。槎,木筏。
瑶台:仙境。瑶台种,就是说它是“阆苑仙葩”。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀,豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
幽居无俗韵,胜事特关心。研度疲三豕,床敷戏一禽。
覆舟棋自戒,中圣酒时斟。萧洒侯来访,窗前绿透林。