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棠梨开了，香雪飘池阁。白杨向西自舞，飒飒东风恶。
寒食清明到也，谢豹应觉。啼声呜唈。苦催春瘦，惹起愁肠周匝。
如此良辰美景，度若隙驹霎。况又时事变迁，种种无从说。
自去荒郊祭扫，焚纸灰飞蝶。望空踯躅。凄不定，依约犹留冷松角。
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虎符缠臂，佳节又端午。
门前艾蒲青翠，天淡纸鸢舞。
粽叶香飘十里，对酒携樽俎。
龙舟争渡，助威呐喊，凭吊祭江诵君赋。
感叹怀王昏聩，悲戚秦吞楚。
异客垂涕淫淫，鬓白知几许？
朝夕新亭对泣，泪竭陵阳处。
汨罗江渚，湘累已逝，惟有万千断肠句。
全词艺术特色，至少有六点值得推介：
一是咏今叹古，在上片极力渲染当下“端午”诸种盛况，却重在下片“感怀”，“借古”而“启今”也。
二是动静结合，“缠臂”、“纸鸢舞”、“香飘”、“对酒”、“争渡”、“呐喊”、“凭吊”、“诵君赋”、“吞楚”、“垂涕”、“对泣”等是为“动”，“虎符”、“粽叶”、“艾蒲”、“青翠”、“新亭”、“陵阳”等是为“静”；动与静自然转合，在“动”与“静”的变化之中，历史的车轮已经走过千年。
三是明暗结合，明写屈原，直接抨击楚王“昏庸”，暗讽时政，锋芒指北宋王朝，将苏轼自己的爱恨情仇寓于其间，却不露痕迹。
四是虚实相间，叙说眼前庆祝端午诸景，是“实”；感怀屈原悲苦仇怨的往事为“虚”；“虚”写屈原，实及自己，慨古人之忧，发今人之叹。
五是前呼后应，前有“辟邪”之“虎符缠臂”、“艾蒲青翠”，后有“怀王昏聩”、“新亭对泣”；似乎旧恶未去，新恶难除。前有“香飘十里”，后有“湘累已逝”；前有“诵君赋”，后应“断肠句”。
六是词中有景，景色如画，画里“有话”。且看上片，一幅幅生动的民俗风景画，扑面而来：童之臂、门之艾、菖蒲之剑、风筝漫舞、对酒当歌、龙舟竞发、诵君之赋，哪个不是美轮美奂的图画？再看下片，怀王之昏、秦之吞楚、异客垂涕、新亭对泣、汨罗江渚，哪一个不是再现历史的沧桑？这些词中之境，如诗如画，一唱三叹，色香味俱全，岂非神来之笔？
雪残风信
悠扬春消息
天涯倚楼新恨
杨柳几丝碧
还是南云雁少
锦字无端的
宝钗瑶席
彩弦声里
拚作尊前未归客
遥想疏梅此际
月底香英白
别后谁绕前溪
手拣繁枝摘
莫道伤高恨远
付与临风笛
尽堪愁寂
花时往事
更有多情个人忆
笋尖春冷，楸局久担阁。新翻玉阑干变，还是去年学。
冷眼西南死势，愁杀小姑觉。劫深围匝，不容郎悔，按指红纤爪痕掐。
决赌君家玉佩，侬有珠钗答。绣帘香散窗风，低放玳牛押。
争道输赢未定，花外斜阳霎。添枝银蜡。防他腹瘦，飞子斜行更侵角。
石阑栖影，零乱几枝玉。年年冷漪荒翠，心事孀娥独。
一笑飞琼戏挽，消得珠成斛。料量金屋。吹箫声里，唤起新妆倚修竹。
谁信空尊易泣，颠倒伤春局。多少飘麝楼台，落靥东风扑。
莫为题琼客去，流怨松陵曲。翠禽还宿。却收镫火，自下罗帏梦蛾绿。
碧纱烟语，恩怨无端的。分明宋墙东畔，帘箔几重隔。
扶梦花镫宛转，不照伤心色。后期今夕。青天碧海，未道相思是无益。
蜡苣灰犹有泪，惜别筵前滴。罗带诗本无题，出意机中织。
千万秦筝素手，莫放危弦急。凤帷鸳席。能拚憔悴，知否金钗未堪擘。
纸鸢风过，扶路饧箫热。江桥酒旗青处，草色裙腰接。
扑水红英万点，过眼芳菲节。数声新鴂。秋千索外，唤起春人试罗屧。
不信玄都梦里，历尽华发劫。百尺无主香台，断续残钟咽。
鸡酒招魂几许，钱纸灰成蝶。照人啼靥。端端正正，却是桃花旧时月。
万蝉收响，官柳惊凉燠。台城几行秋影，渐萎前朝绿。
词客哀时未了，自惜登临促。群山如簇。斜阳一瞬，凄绝兴亡旧游目。
因念陶公归去，斗酒怀松菊。佳节且暂淹留，那得公田熟。
天外浮云笑我，百事多拘束。安排筇竹。红萸相识，取次明年醉醽醁。
前头鹦鹉，莫自轻饶舌。齐纨顿收箧笥，减却三秋热。
春日翠华来处，烟草和愁结。昭阳欢悦。长门清静，斜抱云和对新月。
歌头曲遍重理，冷落清秋节。宫掖新样蛾眉，学得无差别。
莫道君恩已断，只怕头如雪。风吹檐铁。半床幽梦，却有何人好明说。
