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山雪照湖水,漾舟湖畔归。松篁调远籁,台榭发清辉。
野岫分闲径,渔家并掩扉。暮年诗力在,新句更幽微。
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方侯胸中负经济,议论源源有根柢;借令不用老山林,尚欲著书垂万世。
百年苦短万世长,荣利一时真聚蚋。
渠曹定自别肺肝,今夕不为明旦计。
日月欻不淹,万物纷回薄。冬索复春敷,夏茂以秋落。
彼来无穷期,讵可尽酬酢。人生聊尔耳,政应如解箨。
可料百年身,胡为自束缚。达人畅高情,物物各有乐。
浊醪随身置,心赏悟远托。陶阮寓酒意,斯亭岂虚作。
寂寂画堂梁上燕,高卷翠(cuì)帘横数扇。一庭春色恼人来,满地落花红几片。
愁倚锦屏(píng)低雪面,泪滴绣罗金缕(lǚ)线。好天凉月尽伤心,为是玉郎长不见。
翠帘:窗帘。
雪面:粉面,意为面目白皙。凉月:疑为“良夜”之讹。尽:犹“竞”。为是:因是。
这首《玉楼春》抒写闺怨,所创设的意境是:暮春时节,梁燕双飞,落红满地。女主人公愁倚锦屏,感到“春色恼人”,好天良夜而玉郎不见,不禁泪滴绣衫。全词意境优美,婉丽多姿。
上片写卷帘所见,怨情油然而生。首句用梁间燕语,表现“画堂”“寂寂”,以动写静,人物情感也寓于其中;“高卷”句在结构上是过渡;后两句是触景伤情:帘外“一庭春色”,本人公感到并不为己所有,故有“恼人”之感;而“满地落花”则又使她想到青春难再!
下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态;结尾二句,点出原由。对月怀人,深为“四美”(良辰、美景、赏心、乐事)难全而伤心。
在艺术上,此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。词中的“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象,在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。这些意象,并非是词人的兴会所得,而是具有审美抽象性质的意象构织而成的,也就是说,它们没有个体化的、殊相的特征,都是一种具有抽象意义的意象。它们缺少随机感兴的鲜活感,但却具有一些可以相互诠释的意味。文学语言的图案化,在晚唐五代词中是最为典型的。因此可以说,此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。
作花莫作菊,东篱成荒丛。作木莫作松,孤高孰与同。
何如萧与艾,雨露亦丰茸。节序暗易换,只恐是秋风。
江南孟春天,荇叶大如钱。白雪装梅树,青袍似葑田。
宁越佳山水,西湖似浙城。
桂多天竺子,潮欠海门声。
路向林梢转,天随野色横。
从兹栖泊者,无复渡江情。
新荷帖水翠田田,绿满花梢午影圆。
饭了从容春事静,螭头闲掬水溅溅。