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睢阳截然当贼中,婴城既久粮食空。
矢死不降有二公,更史皎皎书其忠。
国家涵养自建隆,上至鹓鹭下罴罴。
一节一义皆获通,无不昭然简宸衷。
建炎多难谁奋躬,开门纳降何匆匆。
达官尚尔况困穷,嗟嗟唐侯一何雄。
抽砖击敌甘命终,愿以颈血污刃红。
精诚贯日亘云穹,上彻九重达尧聪。
诏令血食居镇东,激昂臣子忠勇风。
嘉名千古齐华崧,王仙作诗美抗戎,
岂比尔雅诂鱼虫。
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莫许杯深琥(hǔ)珀(pò)浓,未成沉醉意先融(róng)。疏钟已应晚来风。
瑞(ruì)脑香消魂梦断,辟寒金小髻(jì)鬟(huán)松。醒时空对烛花红。
琥珀:这里指色如玻拍的美酒。融:形容酒醉恬适的意态。
瑞脑:一种名贵的香,传说产于交趾,如蝉蚕形。辟寒金:相传昆明国有一种益鸟,常吐金屑如粟,铸之可以为器。这里借指首饰。辟寒金小:犹云簪、钗小。烛花:犹灯花。烛芯燃烧后,馀烬结成的花形。相传灯花是喜事的征兆,亦当是词人心中希望的象征。
此为闺情词。全词含蓄蕴藉,颇得婉约之妙。清人王士祯说“婉约以易安为宗”(《花草蒙拾》)。其婉约特色,一是表现在抒写惜春悲秋的柔情上;二是艺术上委婉、含蓄。此词上片写饮酒,下片写醉眠,通篇表现的是闺愁,主要采用“映衬法”,词作情景交融,“情中景,景中情。”(《姜斋诗话》)
开头写“莫许杯深琥珀浓”,以深杯浓酒来消愁,其愁绪绵绵可想而知。““未成沉醉意先融”意谓酒虽然没有喝多少,心却已经醉了。此词开头以饮酒说愁诉恨,情思深沉,却又似不甚经意,这种淡中寓浓、似淡实浓的词句,颇得隽永。“瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松”两句则是进一步描绘女主人公辗转不寐的绵绵愁思。香已消,魂梦断,可见夜之漫长而梦寐难成。金钗小,髻鬟松,则以金钗之小来反衬发鬟之乱,进一步表现女词人的反侧床席、无法成眠之状,从而以人物情状来勾画人物愁情。结句“醒时空对烛花红”点题,将女主人公的满怀愁绪以景物映衬而出,景语实为情语。
全词在语言锤炼上也是颇见功力的。首先是精炼、形象、表现力强。如“莫许杯深琥珀浓”的“深”、“浓”两字,形象地勾出词中人即将豪饮之态。又如“应”、“空”是两个普通字眼儿,在这里却有极强蕴含力。“应”不仅写出钟声、风声相互应和的声响,而且暗示出女主人公深夜不寐之态,披露出人的脉脉愁情;一个‘“空”字又带出了词中人的多少寂寥哀怨。“香消魂梦断”一句中两个动词、用得也极为精炼、形象,它生动地勾画出女主人公梦寐难成之状。“辟寒金小髻鬟松”句中的“小”、“松”是一对形容词,而且又是相反相成,鬟愈松,钗愈小,颇有点思辨的味道,以此生动地描绘出词中人辗转床侧的情态。此句着此二形容词,大大增强了表现力,它使读者通过头饰的描写,不仅看到人物的情态,而且体察到人物的内心世界。如此精炼、生动的笔墨,令人叹服。其二,通俗的口语与典雅的用事自然和谐地统一于作品中。“琥珀”、“瑞脑”、“辟寒金”均是典雅富丽之辞,而“杯深”、“晚来风”、“香消魂梦断”、“髻鬟松”、“烛花红”等等又是极为通俗、明白如话的口语,这些口语经过锤炼加工,使其与典雅的用语相和谐,体现了“易安体”的显著特色。
雁足书何速,灯花喜更频。桂攀天上近,珠入掌中新。
骥种仍多子,龙标又得人。贺觞俱见在,留待禁城春。
明公今之汗血古飞黄,权奇俶傥神骨张。孕灵月阙凝星房,背负图瑞呈圣祥。
金鞍琢削云锦装,条忽变化游龙翔。追风袭电遗羲阳,忆昔受诏入明光。
绕殿三匝神飞扬,顾影长嘶对御床。如云骏马不敢望,十二天闲悉雁行。
群空冀北无留良,天子育视都监坊。一食一石粟匪量,春风蹀躞映垂杨。
观者叹息盈路旁,左右顾盼何辉煌。只身挺入万人场,驰驱冲突嗟莫当。
年来振策在何方,百里局蹐愁展长。夭矫凭陵性气刚,俯仰异态形非常。
众鸟嫉视喧相攘,只今顿迹置羊肠。服盐汗沫赭如汤,骥骀同皂情何伤。
摧抑意气转昂藏,何时奋足腾康庄。西经弱水东扶桑,鼋鼍杂遝欻成梁。
横行八极掩大荒,嗟予弱质如蚊虻。愿骥附尾当霄骧,幸无弃掷轻相将。
常随騄駬紫游缰,宾络借辉黄金章,与之出入行无疆。
一事无成,百念堪惊,嗟归去来。算山阳笛里,十年风雨,邯郸道上,千里尘埃。
贵贱同丘,古今流水,试问荣华安在哉。秋江上,但月生月落,潮上潮回。
天教老向茅斋。把风月、胸襟对客开。更绿阴画舫,醉残坡柳,暗香诗屐,寻遍逋梅。
高竹秋声,长松午影,留个山岗次第栽。闲中看,这归休也好,何用徘徊。
拿舟来避难,别我钓鱼矶。
帆卸遮春雨,衣濡晒落晖。
南师闻鞑走,北马逐人飞。
见说漳桥断,銮舆曷日归。
淮天如水水如秋,叶叶渔郎下钓舟。北畔荷花南畔柳,殷勤送我到扬州。
一声河满遏行云,恨逐飞花委路尘。莫道尊前无泪下,听歌不是旧时人。