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大河冬合时,上可驰车马。
子归从桥安,黄流在冰下。
况命使於家,其美世为寡。
是宜饬以行,慰此怀慕者。
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知音不可遇,才子向天涯。远水下山急,孤舟上路赊。
乱云收暮雨,杂树落疏花。到日应文会,风流胜阮家。
好是春风湖上亭,柳条藤蔓系离情。
黄莺(yīng)久住浑相识,欲别频(pín)啼四五声。
春风骀荡,景色宜人,我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中,亭边柳条、藤蔓轻盈招展,仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟,不让我离去。
这情景真叫人意惹情牵,不胜留恋;住了这么久了,亭边柳树枝头的黄莺,也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻,别情依依,鸣声悠悠,动人心弦,使人久久难于平静。
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浑:全。频啼:连续鸣叫。
这首诗作于搬家时,抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
诗人采用拟人化的表现手法,创造了这一童话般的意境。诗中的一切,无不具有生命,带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情,以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别,柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情,难舍难分。他视花鸟为挚友,达到了物我交融、彼此两忘的地步,故能忧乐与共,灵犀相通,发而为诗,才能出语如此天真,诗趣这般盎然。
这首诗的用字,非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情,正好切合柳条、藤蔓修长的特点,又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作,又符合春日和风拂拂的情景,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点,又似殷殷挽留、凄凄惜别,让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫,又似殷殷挽留、凄凄惜别,也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字,兼言情景两面,而且体物传神,似有无穷笔力,正是斫轮老手的高妙之处。
武林王居士,与子俱学佛。
以财供佛事,不自费一物。
绿阴千百顷,约我共登临。山翠含烟重,榴红著雨深。
行藏皆有命,计较谩劳心。病怕杯中物,怜余浅浅斟。
画楼春弄东风软。灯山处处笙歌满。几点落梅花。侯家醉丽华。
歌声还唤酒。夜色频催漏。云幕掩嫦娥。清光不放多。
渴饮饥餐睡起迟,好山随意看多时。几回落日东风里,船过邮亭总不知。
雨歇江明苑树干,物妍时泰恣游盘。更无轻翠胜杨柳,
尽觉浓华在牡丹。终日去还抛寂寞,绕池回却凭栏干。
红芳片片由青帝,忍向西园看落残。