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大雪无朝暮,衰年见未曾。园林春浩荡,川岳气凭陵。
云惨天应漏,阳微井欲冰。欲寻安道舍,何处一龛灯。
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大雪欲平檐,黄昏气转严。天边迷草树,云外失乌蟾。
天意平高下,人情有爱嫌。抱贪酬桂玉,楼上醉厌厌。
离乱逃秦别一家,半檐茅屋背桃花。乍来此地能成醉,始叹吾生未有涯。
江暖渐闻新燕语,日斜空笑晚蜂衙。青尊若问重游约,只恐浓阴路已差。
新叶初冉(rǎn)冉,初蕊新霏(fēi)霏。
逢君后园讌(yàn),相随巧笑归。
亲劳君玉指,摘以赠南威。
用持插云髻(jì),翡(fěi)翠比光辉。
日暮长零落,君恩不可追。
新生的嫩叶多么娇媚,刚绽放的蓓蕾是那样秀美。
欣逢主公后园设宴,宫中美人相随欣然到来。
劳烦主公亲动玉指,折梅赠给宠爱的嫔妃。
她插一枝到云髻上,光彩胜过美玉翡翠。
一到黄昏花儿零落,主公的恩爱啊,也将一去不复回。
参考资料:
1、詹福瑞主编.齐梁体诗选:河北大学出版社,2004年05月:28
2、鲁宝玉,汪玉川编著.汉魏六朝诗选:南海出版公司,2004年03月:266
3、郑在瀛,张声启主编.中国历代爱情诗萃:武汉大学出版社,2003年01月:108
冉冉:柔弱下垂的样子。霏霏:很盛的样子。
讌:同宴。巧笑:笑的很甜美。
南威:南之威的省称,古美女名。
云髻:高髻,梳理的很高的发式。翡翠:青绿色的玉。比:胜过。
这首吟咏落梅的诗作,寄托了深沉的政治感慨,这对于只求形似的六朝一般咏物诗来说,是一大发展。
“新叶初冉冉,初蕊新霏霏”,起首两句便暗寓忧惧的心理。“冉冉”,说明梅花的嫩叶还很柔弱,意指自己在政治上并不是强有力的;“霏霏”,说梅花的新蕊随风飘落,暗寓自己政治地位的不稳。明写落梅,暗写政治。
从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”,这六句以美人自拟,写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌;参与随王后园宴会,又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”,相随而归;又说随王亲手摘下梅花赠送给他,他便像古美人把花插到发髻上,其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
“日暮长零落,君恩不可追”,结尾两句语气一转,由乐转忧,以梅花之落,喻指君恩之衰。忧君恩之衰的心理,是由介入皇室内部矛盾斗争所产生的危惧心理引发出来的,与担心“时菊委严霜”同义。这末两句,从篇幅来说,只是全诗的五分之一,然而从中心思想而言,却是全诗的主干与核心。也可以说,担心斗争失败,反而招来杀身之祸,这才是他借咏落梅委宛地向随王吐露出来的真情。
咏物诗至六朝而自成一格,宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事,其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样,咏物诗至谢朓手中亦一变,由求其形似,转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性,又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统,在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《咏落梅》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴,这里都用上了。诗中既以“落梅”(香草)自拟,又以“南威”自拟,其所比拟均在似与不似之间,即所谓不即不离,不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说,这首诗的艺术,正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
道逢恶少年,打破两生敬。试问邓德昌,何如梁惟正。
驻马寻幽胜,冲泥引兴长。名园开绿水,家学富青箱。
倾盖无新故,班荆慰异乡。绕池花历乱,贴槛芰浮香。
郭舍壶中术,嵇生竹下觞。传芬惊萼棣,满座见琳琅。
叔度波成顷,陈思赋儗樯。欢呼同放傲,痛饮任疏狂。
促膝嗟何晚,临岐忆不忘。君应怜去住,吾自愧昂藏。
正是江南雪霁天,素娥特地弄婵娟。山川一望皆如剡,只欠渠侬访戴船。
乾坤不许一尘隔,谁倒天河濯秋色。
鹄鹭心性冰雪魂,造物着意不仓卒。
星斗并焕仰斯文,准绳不愆宗绝德。
法年只作充闾喜,不知此人系邦国。
锦囊名章小游戏,上公启齿叹孤出。
太白要是天上人,少陵屡作诸侯客。
朝来日照黄金卮,诸生登堂作生日。
观麟媲德公厌闻,丹砂续年笑无益。
试问公家白发翁,五千微言不老术。