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府中从事近将书,只道清狂事事无。雪艇不来邀陆倩,云林直去看倪迂。
醉时自舞铁如意,愁里休歌玉唾壶。扬子草堂频有约,速来满眼为君酤。
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竖儒无术善飞钤,镜里形容亦自嫌。忧世不堪才力弱,告归方畏简书严。
风沙惨淡寒吹帽,星斗光芒夜近帘。此际思君倍愁绝,何山容得老夫潜。
收却纶(lún)竿落照红,秋风宁(nìng)为剪芙蓉。人淡淡,水蒙蒙,吹入芦花短笛中。
夕阳西下,渔人收起鱼竿准备回家。连秋风都是温柔的,不肯让荷花凋谢了。烟水蒙蒙,渔人悠闲自得,听短笛的旋律,被秋风吹进芦花荡的深处。
参考资料:
1、汪政,陈如江编注.谁念西风独自凉纳兰词:山东文艺出版社,2014.08:第123页2、(清)纳兰性德著.墨香斋译评,纳兰词双色插图版:中国纺织出版社,2015.10:第291页
纶竿:钓竿。落照:即夕阳。宁:犹乃。芙蓉:荷花。剪:作吹动解。“吹入”句:谓悠扬的短笛声飘入芦花丛中。
这首词犹如一幅恬淡的水墨风俗画。
开篇描绘晚霞烂漫,渔人悠然收竿的场景。“收却纶竿落照红”,纳兰一贯钟情的白描手法在此一显无余,夕阳西斜、晚霞烂漫,渔人悠然收竿,首句铺展在读者面前的,就是这样一幅场景。“收却”二字用在全词的开头,别有一番意味。从字面上看,“收却”与“落照红”是同时发生的动作,而纵览全词,则可体味出这两者其实有着暗示的因果关系,即因“落照红”而“收却纶竿”,无须多言,便道出了黄昏中渔人逍遥自得,不假他求,这种自由自在的情绪,为整篇作品奠定了基调,又与下句的描述前后呼应。“秋风宁为剪芙蓉”承接上句,由落照的色彩写到秋风的声响,由人之主体写到荷花之喻体,仍然是从细节着手,以拟人的手法,描述飒飒秋风之凉意吹飘,不求他物,只为了能轻轻地摆动水中那一簇簇绝美的荷花。此处着一“宁”字,赋予了秋风人的性情与品格,出奇地于平和中凸现词人强烈的感情。勾勒完风物,“人淡淡,水蒙蒙,吹入芦花短笛中”一句抛出一个空远淡漠的远景,人影稀,烟水蒙,笛音轻,纳兰将他的山泽鱼鸟之思寄托于词中,点明主旨,道出了渔人悠然自得,逍遥自在的情趣。
夕阳西斜、晚霞烂漫,飒飒秋风,烟雾蒙蒙,时人称纳兰题画诗词有种“烟水迷离”之感,从这首小令的诗情画境中也可见一斑。全词格高韵远,极缠绵婉约之致。
青兖名州古,仙旌此地行。紬书周玉版,著录鲁诸生。
岱岳云霞阔,尧祠日月清。经过逢胜迹,题咏有馀情。
菊翁去后菊园荒,寿不如花尽自香。
进学解成谁贝锦,题舆字湿已黄粱。
众流出壑三秋暮,明月照松千仞罔。
冷落僧炉数间屋,但留名节付贤郎。
平生风义。把臂吴桥双国士。天路飞攀。收拾光芒入小言。
雯华月渍。一段苍烟飞不起。拈笔如神。馀兴能为石写真。
欲别无言倚画屏,
含恨暗伤情。
谢家庭树锦鸡鸣,
残月落边城。
人欲别,马频嘶,
绿槐千里长堤。
出门芳草路萋萋,
云雨别来易东西。
不忍别君后,
却入旧香闺。
野水半篙碧,酿成归意浓。繁霜挟夜气,微露点秋容。
嚼蜡有何好,尝胆聊自攻。翛然发深省,不待五更钟。