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晓出酸枣门,暗与夷山别。睡睫风沙濛,冻须露华结。
小车驾双驴,箕踞坐卼臲。野阔迷去程,铎鸣避来辙。
亭午过黄河,浊浪半天掣。雷声撼乾坤,土色暗日月。
杂以牛马车,百命托孤叶。含灵幸有知,帖妥无踶齧。
妄动或侧欹,均同一沤灭。到岸已斜阳,相庆犹馀慑。
人稠屋稍华,炊过炕喜热。问名知中滦,境壤卫辉接。
买饭直不廉,年饥断曲蘖。旅卦尚资仆,数奇我俱阙。
远游触事非,陋学谋身拙。兹行似可笑,内顾奚所挟。
体疲即就枕,衾薄尽发箧。淅淅瓦霰鸣,前途明日雪。
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重重叠(dié)叠上瑶(yáo)台,几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去,却教明月送将来。(却教一作:又教)
亭台上的花影一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是花影怎么扫走呢?
傍晚太阳下山时,花影刚刚隐退,可是月亮又升起来了,花影又重重叠叠出现了。
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重重叠叠:形容地上的花影一层又一层,很浓厚。瑶台:华贵的亭台。几度:几次。童:男仆。
收拾去:指日落时花影消失,好像被太阳收拾走了。教:让。送将来:指花影重新在月光下出现,好像是月亮送来的。将,语气助词,用于动词之后。
这是一首咏物诗,诗人借吟咏花影,抒发了自己想要有所作为,却又无可奈何的心情。
这首诗自始至终着眼于一个“变”字,写影的变化中表现出光的变化,写光的变化中表现出影的变化。第一句中“上瑶台”,这是写影的动,隐含着光的动。为什么用“上”,不用“下”,因为红日逐渐西沉了。第二句“扫不开”写影的不动,间接地表现了光的不动。光不动影亦不动,所以凭你横扫竖扫总是“扫不开”的。三四两句,一“收”一“送”是写光的变化,由此引出一“去”一“来”影的变化。花影本是静态的,诗人抓住了光与影的相互关系,着力表现了花影动与静,去与来的变化,从而使诗作具有了起伏跌宕的动态美。
写光的变化,写花影的变化,归根到底是为了传达诗人内心的感情变化。“上瑶台”写花影移动,已含有鄙视花影之意;“扫不开”写花影难除,更明现憎恶花影之情;“收拾去”写花影消失,大有庆幸之感;“送将来”写花影再现,又发无奈之叹。诗人巧妙地将自己内心的感情变化寓于花影的倏忽变化之中,使诗作具有言近旨远,意在言外的含蓄美。
有人评论说:“上瑶台”比喻小人在高位当权;“扫不开”比喻正直之臣屡次上书揭露也无济于事;三四两句以太阳刚落,花影消失,明月东升,花影重映,比喻小人暂时销声匿迹,但最终仍然出现在政治舞台上。从诗人一生仕途坎坷,政治失意的情况来分析,产生鄙视群小,痛恨官场腐败的感情也许是可能的。但诗歌作为文艺作品,它显然不能是生活的实录,它比生活本身应该更概括,更集中,更有典型性,因此,一定要坐实哪一句即喻什么人或什么事,难免会有牵强附会之嫌了。
病退身仍健,年侵趣更高。
芳醪溢蛮榼,短褐束郿绦。
本不营三窟,何由挫一毫。
烟帆几时挂?长啸破秋涛。
百岁居人世,归休相后先。莫嗟将死际,请看未生前。
蹠老固多寿,石郎空富钱。余生已如此,玄谷欲长眠。
驱车何所适,往至秋云边。企彼涧中石,举觞酹飞泉。
怀哉千载人,矫首辞世喧。凄凉义熙后,日醉向此眠。
仰视但青冥,俯听惊潺湲。起坐三太息,涕泗如奔川。
神驰北阙阴,思属东海壖。丹衷竟莫展,素节空复全。
低徊万古情,恻怆颜公篇。为君结茅屋,岁暮当来还。
莺啼兰已红,见出凤城东。粉汗宜斜日,衣香逐上风。
情来不自觉,暗驻五花骢。
槐窗过两顷雨,竹榻无一张凉。
风揭莲花白起,月筛桂子黄香。
莫恨随风片片飞,微酸暗结已无疑。世人欲识和羹效,看取高宗梦觉时。