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云门寺前风物幽,布袜青鞋吾昔游。葫芦盛酒待明月,舴艋载琴当上流。
长松并立几千尺,狂客一别三十秋。何当挂席过湖去,东里草堂姑少留。
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吴儿龟手网寒川,急雪鸣蓑浪拍船。青弋渡头曾卧看,令人却忆十年前。
开图纵奇观,江山郁相缪。两垞矗岧岧,重湖渺浟浟。
邃宇抗疏岭,危亭俯圆流。春坞辛夷发,夏陌高槐稠。
竹馆翠阴晚,萸沜红实秋。远墅漆未割,近园椒欲收。
惊鸟避溪泉,野鹿逐岩幽。日暮川上归,凉飙荡孤舟。
霭霭云气合,漠漠烟光浮。顾思天宝初,纲纪坏不修。
《霓裳》按妖拍,鼙鼓起奸谋。岂无匡济术,乃为间旷留。
菱歌自来往,葩辞更倡酬。遂令摹写间,意度犹可求。
乾坤多变态,江海生暮愁。白鸥飞不去,千载空悠悠。
莺(yīng)莺燕燕春春,花花柳柳真真。事事风风韵(yùn)韵。娇娇嫩(nèn)嫩,停停当当人人。
一只只黄莺一只只春燕一派大好阳春,一朵朵红花一条条绿柳实实在在迷人。行为举止一言一事都富有风韵,娇嫩多情。真是体态完美卓绝非凡的佳人。
参考资料:
1、关汉卿.《元曲三百首》:中国华侨出版社,2013年4月:第181页
真真:暗用杜荀鹤《松窗杂记》故事:唐进士赵颜得到一位美人图,画家说画上美人名真真,为神女,只要呼其名,一百天就会应声,并可复活。后以“真真”代指美女。风风韵韵:指美女富于风韵。停停当当:指完美妥帖,恰到好处。
《天净沙·即事》系叠字小曲,28字全都用叠字,真可谓妙语天成,自然通俗,诗人全用白描手法,写出久别重逢后喜悦的心情,也写出了心上人的娇柔可爱。
前四句用春天的莺燕双双飞舞、花柳婆娑多姿来形容两情相悦和女子的美好。后三句赞美女子言谈举止事事都很有风度,富于韵致,又是那么娇美年轻,一切都恰到好处,端端正正。全曲音韵和谐,语带双关,言简意丰,极具特色。
此曲描写春暖花开时燕飞莺啼,柳绿花红的明丽春景,以及那极具风韵、袅娜娉婷的佳人。此曲最突出的特点是全篇使用叠字,颇具重叠复沓的单间之美,将人之美与景之美交融在一起,互相映衬。
柳绿花红、菩飞莺啼、美人如云,使人产生暇接的感觉,诗人以语言音韵来表情达意,颇有情致。
读书干禄不医贫,馔厌寒葅甑欲尘。
自笑凄凉弹铗客,欣逢慵慨指囷人。
江南缩项鲜堪鱠,浙右长腰色胜银。
盂饭杯羹饱扪腹,鬓迈岁事又从新。
塔外青山匝四围,涧边流水绕松扉。白云一坞僧常住,红杏数枝春渐归。
雨足人牛耕旷野,山深鸟雀哢晴晖。长廊响屧皆明禁,口自忘言心自非。
疏(shū)是枝条艳是花,春妆儿女竞奢(shē)华。
闲庭曲槛(jiàn)无余雪,流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛,游仙香泛绛(jiàng)河槎(chá)。
前身定是瑶台种,无复相疑色相差。
(出自《红楼梦》第五十回。)
“春妆”句:为红梅花设喻。春妆,亦即红妆之意。
余雪,喻白梅。落霞,喻红梅。闲庭,幽静的庭院。
泛,飘浮,乘舟。绛河,传说中仙界之水。槎,木筏。
瑶台:仙境。瑶台种,就是说它是“阆苑仙葩”。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀,豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
朔雪寒风裂战袍,一军桴鼓手亲操。澶渊办贼成孤注,都督横江拥万艘。
堕水子颜空据马,濒危光弼竟抽刀。伤心十丈陈陶水,终古精魂咽怒涛。