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浩浩乾坤里,支离未可凭。孤踪病妻厌,高卧鄙夫能。
归计乡音薄,微官世态增。讨论多战伐,或恐在坚冰。
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春梦难凭世患多,穷荒知己复谁何。生涯好是安蛇足,门巷真堪设雀罗。
天上几时均雨露,人间无处不风波。楼兰未斩心犹切,试把龙泉为一磨。
小筑容高卧,荒林失曙更。人从多难老,心向远天清。
野屋悬鱼笋,霜滩落雁声。一年看又暮,新月几回明。
梦绕床头诗卷,榻依洞口烟萝。谁遣村童送酒,忽听野鸟如歌。
青嶂青溪直复斜,水天狼籍变馀霞。朝来逢著山中伴,骑马城西检校花。
种禾莫存莠,种树莫引萝。
引萝苦其树,存莠伤其禾。
营营百年内,变灭成几何?结交苟不择,中道生怨窝。
可信一寸水,能起万丈波。
天作他乡合,眉犹故里齐。剑光龙乍跃,桐影凤双栖。
冠玉仍逢负,探珠独得骊。才同司马浊,斋异太常泥。
方朔能遗肉,淳于每滑稽。笔端来滚滚,吉事欲折折。
媒氏初通好,故交还赠绨。雕鞍五马借,筐帛百人赍。
贽古先鸿雁,金坚及鼎镌。烛间杯号卺,海外镜名瓈。
京兆新眉曲,檀郎款语低。俱飞宜绣蝶,教妒勿烹鹂。
巩帨亲曾命,羹汤手自臡。雪窗深夜伴,云鬓未明笄。
字共璇玑织,弦从玉轸提。邀闲夜月榭,连步下花蹊。
伐性诚知斧,医心不任鎞。十年甘旅处,此日识坤倪。
宿约聊须践,新家未易携。琴声非别鹳,诗草是奔猊。
去定经罗岳,归应赠佩觿。买舟风自北,登路首频西。
闺里年为日,人前笑是啼。禦冬馀旨蓄,先事戒盐醯。
云母溪堪念,梅花梦莫迷。林蜂依密蕊,山兽护香脐。
掷果思樱口,浮瓜忆瓠犀。早期回彩鹢,相待儆鸣鸡。
秾李树方及,初婚赋未题。使君怜岁晏,不遣久孤暌。
湖上微风入槛凉,翻翻菱荇(xìng)满回塘。
野船著岸偎春草,水鸟带波飞夕阳。
芦叶有声疑雾雨,浪花无际似潇湘。
飘然篷艇(tǐng)东归客,尽日相看忆楚乡。
南湖上微风入槛习习生凉,随风飘动的菱荇叶子遍满池塘。
野船紧靠在春草丛生的岸边;水鸟带着波光在夕阳下飞翔。
风吹芦叶飒飒作响疑是天在下雨;浪花无边无际很像洞庭风光。
整天看着篷船飘荡在湖上,我这东归客不禁想起太湖边的故乡。
参考资料:
1、刘学锴.温庭筠诗词选.郑州:中州古籍出版社,2011:90-91
南湖:指镜湖,即今浙江绍兴的鉴湖。槛(jiàn):指上下四方加板的船,而非通常所指临水有栏杆的建筑。一说指栏杆,似指湖边台榭上的栏杆,亦泛指台榭。翻翻:形容叶子随风飘动之状。菱荇:二者皆为可食用的水生植物。回塘:曲折回绕的池塘。此指镜湖边上的池塘。
飞夕阳:即“夕阳飞”的倒装,意谓在夕阳下飞。
雾雨:蒙蒙细雨。潇湘:原指湘江与潇水,此指湘江。
篷艇:即篷船。篷,一作“蓬”;艇,一作“顶”。东归客:指作者自己。归,一作“游”。楚乡:指作者在吴地(吴被楚灭,故又称楚地)太湖附近的旧乡。
此诗前三联均写舟中所见南湖景色,而“湖上微风”四字实为所有景物特征之根由。举凡“入槛凉”之触觉感受,“翻翻菱荇”“野船着岸”“水鸟带波”“浪花无际”之视觉感受,“芦叶有声”之听觉感受,均缘“湖上微波”而生。而“浪花无际”一句又暗递到尾联“忆楚乡”。盖因诗人之旧乡即在烟波浩渺之太湖滨,故见此“浪花无际”之南湖遂自然引起对“楚乡”之思忆。
诗人在遣词用字上颇见功力。颔联出句中的“野”字用得好,像是刻意凝练过才下笔的,其中透着一股自由自在、无拘无束的意蕴,而温庭筠之所以客居他乡,正是被俗事所扰。温庭筠笔下多次出现类似这般适于隐逸的景物,可见他对野趣是颇有眷恋的。还有“偎”字运用了拟人手法,生动形象地写出小船轻倚着长满青草的湖岸时的温馨、静谧景象,表达了诗人对眼前景象的喜爱之情。对句的“带”字生动形象地写出水鸟伴着余晖从水面飞掠而过的轻灵(轻盈)的动态美,使整幅画面活泼灵动。
颈联的“疑”“似”二字有传神之妙,以虚托实,更见南湖景色之美。“疑”字用得尤为传神,蒙蒙如雾霭之雨仍嫌太大,故用“疑”字更进一步的将雨“细”化,细到只能闻声,不能辨形的程度。古代文学中,常有将动词用作形容词的,然而若使读者可以明显感觉到词性的转变,则雕凿之迹显矣,实非上品;而观温庭筠此“疑”字的用法,词性未变,但却有形容词之效,极妙。
此诗风格清丽流美,写景如画,诗句于平淡之中见新奇,其中“水鸟”句和“芦叶”句尤为出色,宛然一幅颇富动态、明媚秀丽的春景图。