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吴丝越罗，制郎中裙。曷不为衣，与郎体亲。
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遗郎尺锦，是侬寸心。十日一线，五日一针。
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺(yīng)久住浑相识，欲别频(pín)啼四五声。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
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浑：全。频啼：连续鸣叫。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
出郭西南境，嵚崎别辟奇。篮舆呼仆舁，茶榼付童持。
正值秋晴日，欣逢气爽时。山形牛角抱，石磴犬牙危。
圣迹千年著，灵区十笏宜。焚香先礼佛，披草共寻碑。
风定归云懒，坑纡出水迟。老榕蟠峭壁，修竹荫通逵。
海雾浮沉幻，岚光晓暮移。泉清堪煮茗，地胜合题诗。
花底琴横榻，栏前酒满卮。鸟声听上下，树影落参差。
曲径樵歌答，长林牧笛吹。人乘斜照返，马趁晚凉驰。
谷口三叉路，桥头六尺篱。翠笼僧寺柏，青飐酒家旗。
雉堞行行近，苍烟户户炊。襟怀无限好，更约后游期。
姑姑姑，一月三夫，旧夫瘦小新夫粗。
韩江凉讯接循梅，蚊语中宵尚聚雷。万里南荒饶物怪，百年西域困边材。
土风变后多新调，家酿兵馀失旧醅。解识婆娑弄珠意，海鸥从此不须猜。
临水朝来望，还山西渡人。
柳情非远道，花恨是残春。
槁泽聊吟楚，寻源若避秦。
祇应方处士，白首共垂纶。
十室所可重，喜君吾道同。
因过一携手，醉卧六经中。
