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贤士悲龙蛇,才人困百六。嗟嗟宋子侯,宛尔大夫玉。
夭矫珊瑚枝,光辉夺鱼目。冲虚本天性,濡下甘自牧。
执辔道愈尊,结袜躬岂辱。门庭聚四海,宾客互追逐。
飞觞不问主,洗盏辄更仆。悲秋坐五夜,避暑卧三伏。
欢言讵知疲,豪举动惊俗。才高世争妒,名成帝未录。
上谷无爰书,中山有谤牍。一眚遗干城,寸朽弃良木。
长康笑黠痴,桓伦叹轣辘。万钟亦何加,千秋会相属。
煌煌白玉楼,忽赴上清箓。令威去辽阳,莫邪闭丰狱。
虚堂妖鵩鸣,荒冢孽狐伏。河山怨离索,宇宙恨幽独。
白杨翳泉台,青藜熄天禄。寥寥郢中赋,悽怆不堪读。
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江南有丹橘(jú),经冬犹绿林。
岂伊地气暖?自有岁寒心。
可以荐(jiàn)嘉客,奈何阻重深。
运命惟所遇,循环不可寻。
徒言树桃李,此木岂无阴?
江南丹桔叶茂枝繁,经冬不凋四季常青。
岂止南国地气和暖,而是具有松柏品性。
荐之嘉宾必受称赞,山重水阻如何进献?
命运遭遇往往不一,因果循环奥秘难寻。
只说桃李有果有林,难道丹桔就不成阴?
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伊:语助词。岁寒心:意即耐寒的特性。
荐:进奉意。
树:种植意。
诗开头两句,诗人就以饱满的热情,颂扬橘树经得起严冬考验,绘制了一幅江南橘林的美丽图景,形成了一个优美的艺术境界。橘树是果树中的上品,又能经得起严冬风霜的熬煎,终年常绿,因此诗人以丹橘自喻是有深刻含意的。这是诗人借用橘树来比喻自己“受命不迁”、“横而不流”的人格。这里,诗人不仅写了橘树的外形,而在着意表现它坚强不屈的精神,达到了形神的有机结合。同时呈献在读者面前的,并非一棵橘树,而是一片橘林。诗人是在描写包括他自己在内的“群像”。这就使得诗的意境更为深远开阔,形象更为高大生动。
三、四两句,写橘树的特点。诗人告诉读者橘树的经冬翠绿,并非因为江南气候暖和,而是因为它有着耐寒的本性。在这里,诗人采用的是问答的形式,问得自然出奇,答得分外有味,把橘树本身的特性简明地概括出来。诗人通过“岁寒心”的双关语,一方面巧妙地指出橘树的耐寒本性,同时又用以比喻诗人的高尚美德。这是借橘树的本性写诗人的心灵之美,既是诗中主人公的自我画像,也是当时千万个正直知识分子的品德的写照。从而使诗的主旨又深化了一层。
下面六句,是叙事,也是抒情。五、六两句是说:这些甜美的丹橘本可以送到远方呈献给尊贵的客人,无奈关山重叠,通道受阻。言下之意,他本可以将贤者推荐给朝廷,可惜道路被阻塞。这两句妙喻天成,不露痕迹。诗人借用眼前的景物,通过丰富的想象,表现了封建社会一个忠君爱国的知识分子,在遭贬的情况下,仍然不甘沉沦,依旧关心国家前途和命运的可贵品质。七、八两句是诗人从感慨中得出的判断:命运的好坏,只是因为遭遇的不同;而这又如同周而复始的自然规律一样,其中的道理实在难以捉摸。这是诗人根据自身经历所发出的感叹。最后两句是紧承“运命”两句而来。诗人大声疾呼:不要只说种桃李,橘树难道不能供人乘凉吗?很清楚,诗人在为橘树鸣不平,也是在为贤者鸣不平。也就是说,贤者能人,不会不如李林甫之流。这两句是对朝廷听信谗言、邪正不辨、严厉斥责,也是全诗的主旨所在。由于诗人有深刻的洞察力和高度的艺术概括力,因此这两句议论写得十分亲切自然,深刻有力,大大增加了诗的内涵。这里运用暗喻来抨击时弊,能发人深思,给人以很大的启迪。
从结构上看,这首诗短短五十字,构思精巧,结构严密,抒情写意,回环起伏。开头以橘起,最后以橘结,前呼后应,且深化主题。尤其是最后出人意料的设问,震人心弦,增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切,毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中,称张九龄的诗歌“独能超出一格,为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内职牧始安(今桂林),有瘴疠之叹;自退相守荆户,有拘囚之思。托讽禽鸟,寄词草树,郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
十室称忠信。
观过必党里。
浮云无定踪,悠悠自来去。本是空中生,不向空中住。
富贵果何物,得之亦偶遇。云何扰扰徒,日夕劳念虑。
东陵旧时园,青青草盈路。
忆折燕山柳,惊看汉苑花。我今悲下狱,君已叹无家。
踯躅诚如此,依违并可嗟。远游缘避地,作赋拟怀沙。
越国心常往,高谈兴转赊。轩萦沧海日,觞泛赤城霞。
远水龙蛇浑,中原虎豹哗。明朝拂衣去,共子看浮槎。
上巳追游赏,登台望海西。粤山钟秀气,才子集云霓。
修禊怀终古,风光即会稽。不禁飞兴剧,回首夕阳低。
芳草深春后,高楼拥树端。一城萋更绿,累日未曾看。
江气浮烟薄,山光抱郡寒。故人犹辱问,数字自长安。
漫漫秋夜长,烈烈北风凉。
辗转不能寐,披衣起彷徨。
彷徨忽已久,白露沾我裳。
俯视清水波,仰看明月光。
天汉回西流,三五正纵横。
草虫鸣何悲,孤雁独南翔。
郁郁多悲思,绵绵思故乡。
愿飞安得翼,欲济河无梁。
向风长叹息,断绝我中肠。