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思君无那路重重,何处山形是九龙。
蒋诩门前三径竹,陶潜宅里一株松。
汲泉酿酒添新瓮,留客裁诗入暮钟。
今夜阑干挂春月,清光可似别时浓。
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忆昔张公子,倾盖淮南道。宛宛青阳色,侃侃金玉吐。
邂逅金陵游,抚臆道衷素。往来二十霜,头颅各非故。
君今渡琼台,海岸孤绝处。别驾展骥足,千群看独步。
如此古黟县,凄凉未易陈。万山惟听雨,半日不逢人。
虎啸偏愁客,花香欲醉春。明朝各分袂,滩险石磷磷。
已知秋色满江关,此意凭高益莫删。世乱恰当为客苦,山空愈觉背人閒。
秦淮万户晴烟里,高坐孤亭落照间。事事顿令华鬓改,菊花应亦笑衰颜。
黄阁归来日,伊谁共岁年。巷中颜氏乐,谷口子真贤。
小阁调鹦语,閒窗对鹤眠。平生出处意,把酒问青天。
乘夕棹归舟,缘源路转幽。
月明看岭树,风静听溪流。
岚气船间入,霜华衣上浮。
猿声虽此夜,不是别家愁。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色,触动诗人的情怀,由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较,诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景,结尾才以一个“愁”字,画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼,无不浸透着诗人的愁情。可以说,情与景高度融合,浑然一体,构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗,写景状物精细工丽,侧重于客观的刻画,由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达,而是融情于景。情景契合,在艺术技巧上,受谢灵运影响的痕迹较重,显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
从写景的角度来看,这首《耒阳溪夜行》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
移春槛。芳菲黯。咏絮才情浑欲减。记江南。熟吴蚕。
芍药开时,花满澄潭。探。探。
身长泛。花相赚。新来渐把闲愁忏。梦魂甘。是烟岚。
西子湖头,结个花龛。参。参。
风霜日催老,仕隐聊食贫。常言万事足,有子堪负薪。
岂期乔木摧,难酬顾复勤。平生誉儿心,所得但苦辛。
邈矣袁山原,秋阴障层云。