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寺楼悬踞最高层,路转松阴百级升。山为出云常作雨,人虽辟佛不嫌僧。
散花丈室泉声古,落日空江练色澄。我自擎天拜柱石,爱他风骨独崚嶒。
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两真和尚留遗迹,兰若兴衰几岁星。老树倚岩春寂寂,幽泉下涧曰泠泠。
莲花座耸开新像,宝藏函空失旧经。露地白牛何处觅,一岩芳草自青青。
猿啼客散暮(mù)江头,人自伤心水自流。
同作逐臣君更远,青山万里一孤舟。
黄昏时分,猿声凄切,江边送客早已四散。江水滚滚,一片苍茫,独自更觉伤心悲凉。
同被贬逐漂泊,只是君行更远。青山万里,我真是挂念你的一叶扁舟。
参考资料:
1、王光鹏.中国古代文学作品选魏晋南北朝隋唐五代卷:武汉出版社,2004.08:228
2、张春晓.绘本天下名诗·长亭古道:四川出版集团,2004年07月第1版:66
3、张学文.唐代送别诗名篇译赏:重庆出版社,1988年11月第1版:109-110
4、袁忠岳.唐人咏怀绝句精品赏析:花城出版社,1991年11月第1版:81-82
暮江:日落时的江边。
逐臣:被贬官而同时离开京城的人。指作者与裴郎中同时被贬。
首句描写氛围。“猿啼”写声音,“客散”写情状,“暮”字点明时间,“江头”交代地点。七个字,没有一笔架空,将送别的环境,点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳!”何况如今听到猿声的,又是处于逆境中的迁客,纵然不浪浪泪下,也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”,也都不是纯客观的景物描写。
第二句“人自伤心水自流”,切合规定情景中的地点“江头”,这就越发显出上下两句有水乳交融之妙。此时日暮客散,友人远去,自己还留在江头,更感到一种难堪的孤独,只好独自伤心了,而无情的流水却只管载着离人不停地流去。两个“自”字,使各不相干的“伤心”与“水流”联系到了一起,以无情水流反衬人之“伤心”,以自流之水极写无可奈何的伤心之情。
三四句从“伤心”两字一气贯下,以前两句更推进一步。第三句在“远”字前缀一“更”字,自己被逐已经不幸,而裴郎中被贬谪的地方更远,着重写出对方的不幸,从而使同病相怜之情,依依惜别之意,表现得更为丰富、深刻。末句“青山万里一孤舟”与第二句的“水自流”相照应,而“青山万里”又紧承上句“更远”而来,既写尽了裴郎中旅途的孤寂,伴送他远去的只有万里青山,又表达了诗人恋恋不舍的深情。随着孤帆远影在望中消失,诗人的心何尝没有随着眼前青山的延伸,与被送者一道渐行渐远!
从通篇来看,基本上采用了直陈其事的赋体,紧紧扣住江边送别的特定情景来写,使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深,别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇,甚能炼饰”(高仲武《中兴间气集》)。此诗写得如此清新自然,正见他的“炼饰”功夫。
历代恢文偃武,四方晏粲无虞。奸臣招致北匈奴。边境年年侵侮。一旦金汤失守,万邦不救銮舆。我今父子在穹庐。壮士忠臣何处。
介叟从来仆命骚,吟魂招得楚江涛。也知笔力千钧重,莫怪山城纸价高。
阑风伏雨暗江城,扶病将愁起送行。
烟月扬州如梦寐,江山建业又清明。
夜乌啼断门前柳,春鸟衔残花外樱。
尊酒前期君莫忘,药囊我欲傍余生。
石墨沈沈阴火红,赤丹成澒出金铜。百年千岁莫枯竭,下告黄泉上碧穹。
渊明事独往,谋酒不谋国。引壶自酌罢,高卧幽窗北。
孤松供盘桓,五柳伴幽寂。时赴中道邀,未觉体小剧。
八旬弃县令,忻若重负释。安石登冶城,清谈工剖击。
竹林事游燕,百金费群客。丝竹聊写情,副此杯铛癖。
岁晚白鸡梦,颓龄天不惜。二士俱好饮,世运属艰棘。
身今扫閒轩,红蕖荫鲂鲫。远挹环峰秀,下临湍水激。
得酒且尽欢,何人寿金石。不如更添烛,夜漏淹晷刻。
醺酣便逃禅,酩酊非阏适。从教醉谬误,黎明不能忆。