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饭熟羹香客寐残,秦村山水树阴寒。
古今一样邯郸枕,觉后方才做梦看。
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边声藉藉早秋风,稻未黄时枣又红。莫厌水乡迁避苦,全家载入绿荷中。
辛苦中闺罢锦机,白头曾未识宫衣。可怜风雨寒灯梦,犹是书堂夜读归。
寂寥亭榭。正桐阴敛碧,月钩低挂。算好景、已届仙期,奈缘阻新秋,闺逢长夏。
数隔三旬,未许鹊桥先驾。盼纤云四卷,耿耿银河,素影斜泻。
频催漏声几下。想天孙此际,离情难写。为寄语、莫漫萦愁,譬青女姮娥,一生常寡。
小别无多,又奚必、织停梳罢。惹人间、画楼数处,纳凉夜话。
谅为烈士古如今,立柱微偿裹革心。石势遥分茅岭断,波声长带武陵深。
每思东汉飘馀爽,应令南夷变好音。举目乌蛮添晓濑,楚冠相向倍沾襟。
麦秋中夏凉风起,送君西郊及沣水。孤烟远树动离心,
隔岸江流若千里。早年江海谢浮名,此路云山惬尔情。
上古全经皆在口,秦人如见济南生。
浓春酒煖绛烟霏,涨水天平雪浪迟。绿岸翻鸥如北渚,红尘跃马似西池。
麦苗剪剪尝新面,梅子双双带折枝。试比长安水边景,只无饥客为题诗。
湘妃危立冻蛟脊,海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚,断魂只有晓寒知。
百千年藓著枯树,三两点春供老枝。
绝壁笛声那得到,只愁斜日冻蜂知。
宋人赏梅至南宋始盛,并逐渐形成了“梅以韵胜,以格高,故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”(范成大《梅谱·后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪,疏花几点的古梅形象,与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的“清高”品质,带有几分“以丑为美”的味道。陈衍评第一首道:“梅花诗之工致,此可叹观止,非和靖所想到矣。”(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面,又有人对这种苦硬的写法提出批评,清潘德舆《养一斋诗话》卷五:“宋人肖德藻梅诗,有‘江妃危立冻蛟背,海月冷挂珊瑚枝’,看似崛强,实与‘雪满山中高士卧,月明林下美人来’(按:明人高启诗句),一太熟,一太生,同是诗家左道。凡学诗者,入手即辟此二种,方有根基可望,勿认肖君二语胜于季迪(按:高启的字)也。”